Освещение в видеографии: руководство по приемам кинематографичного освещения

Выбор освещения может как улучшить видео, так и ухудшить его. Помимо своего влияния на экспозицию конфигурация освещения играет фундаментальную роль в создании художественного стиля фильма.

В кинопроизводстве существует бесчисленное количество технических приемов освещения. «Мне всегда хочется искать что-то новое, играть со светом, и находить новые возможности, — говорит Юхана Симелиус, оператор-постановщик и амбассадор Canon. Однако основные принципы освещения остаются прежними».

Юхана вместе с женой Наной руководят работой финской производственной компании Simelius Simelius, где создают видео и фото по коммерческим заказам, в основном из сфер музыки, моды и рекламы. Юхана раньше занимался фотосъемкой и признается, что переключиться на другие, кинематографичные конфигурации освещения было очень непросто. «Я научился работать со светом при создании фотографий, а затем попытался применить эти же принципы к видеографии, — говорит он. — При фотосъемке вам зачастую приходится освещать один объект, однако при съемке видео кинематографичное освещение является более масштабной работой и требует внимания ко всей сцене».

Технические приемы кинематографичного освещения позволяют придать желаемый визуальный стиль и запечатлеть наиболее захватывающие моменты. Освещение для видео — это и функциональный, и творческий аспект, который помогает добиваться необходимого баланса экспозиции, но также делает сцены более глубокими, направляет внимание зрителя на нужный объект и подчеркивает сюжетную линию фильма.

Основной источник света для видео

Основной источник света — это главное освещение в конфигурации для видео. Когда определитесь с позицией этого источника света, сможете выстраивать схему освещения, опираясь на его расположение. Основной источник света вовсе не обязательно должен находиться прямо перед объектом съемки. Его можно расположить чуть сбоку или даже позади объекта и, к примеру, использовать отражатель или заполняющий свет, чтобы избежать слишком глубоких теней.

При уличной съемке в ясный день даже солнце может выступать в роли основного источника света, однако при ярком солнечном свете вам могут потребоваться отражатели разного формата для снижения контрастности.

Заполняющий свет для видео

Одиночный основной источник света образует на объекте тени. Хотя с их помощью можно показать текстуру и форму объекта, заполняющий свет сделает итоговый результат более сбалансированным. Заполняющий свет располагается с другой стороны от основного источника света, и на нем выбирается меньшая мощность, чтобы он компенсировал тени, но не устранял их полностью.

В качестве заполняющего света может использоваться даже свет от основного источника, который отражается на объект под нужным углом, однако если использовать отдельный источник света, вы сможете свободнее управлять общей конфигурацией.

Контровый и боковой свет в видео

Контровый свет — это итоговый элемент традиционной трехточечной конфигурации освещения. Такой свет направляется на объект сзади и немного сверху вниз, создавая эффект сияния, позволяющий отделить объект от заднего плана. Контровый свет можно использовать без дополнительных инструментов, чтобы контур был более резким, или с рассеивателем, чтобы сделать его мягче и охватить большую область кадра. Контровый свет также можно применить в видео и отдельно, чтобы создать эффект силуэта.

Как и контровый свет, боковое освещение придает сцене объем, разделяет объекты и создает ощущение драматичности происходящего. Если разместить источник бокового света строго параллельно объекту, то можно создать живописный эффект светотени.

Мягкий и резкий свет для видео

Основным различием между мягким и резким освещением будет размер источника света. Чем он больше и ближе к объекту, тем мягче будет свет. Резкий свет образуется точечными источниками, например солнцем или лампой без плафона.

Мягкое освещение создает более мягкие тени и приятные оттенки кожи. Резкое освещение повышает контрастность благодаря засветке ярких участков и появлению глубоких теней, поэтому лучше всего такой свет применять в случаях, когда необходимо подчеркнуть текстуру объекта, создать эффект силуэта или передать напряженную обстановку.

Существует целый ряд бюджетных способов смягчить освещение, например использовать шелковую ткань или диффузные гели либо просто применить технику отражения света. Некоторые источники света выделяют много тепла, и стоит учесть этот фактор при выборе метода рассеивания.

Отражение света для видео

Отражение света от большой поверхности вместо направления его прямо на объект съемки или сцену позволит рассеять свет на большую область и сделать его более мягким.

Высокий и низкий ключи в видео

Высокий и низкий ключи — это эффективные приемы освещения, которые позволяют управлять эмоциональной окраской той или иной сцены фильма. Высокий ключ, то есть светлая тональность, характеризуется меньшей контрастностью между темными и светлыми участками кадра. За счет меньшей разницы между основным и заполняющим источниками света изображение получается более «чистым» и ярким, без чрезмерно глубоких теней. Такой яркий и мягкий стиль освещения лучше подойдет для комедий, рекламных роликов и видео, где нужно поддерживать радостную и позитивную атмосферу.

«Обычно я применяю освещение в высоком ключе для бьюти-видео, где использую два источника контрового света, расположенных симметрично, и портретную тарелку спереди, чтобы направить мягкий свет на лицо модели», — говорит Юхана.

В отличие от высокого ключа, низкий ключ акцентирует внимание на тенях. Этот прием характеризуется минимальным — или полностью отсутствующим — заполняющим светом, что обеспечивает глубокие тени и общую темную тональность сцены. Столь высокий контраст часто используется, чтобы подчеркнуть атмосферу драмы или мистики в триллерах и фильмах ужасов.

Свет окружения в видео

Светом окружения считается любое освещение, которое образуют источники света, представленные в сцене еще до настройки видеографом или светооператором. Доступный свет окружения может включать в себя дневной свет и функциональные источники света на локации, например потолочные лампы в помещении. Видеографы-документалисты и операторы гибридного стиля обычно могут работать только с доступным освещением, снимая в репортажном стиле.

Дневной свет в видео

Без настройки искусственного освещения вы сможете быстрее приступить к съемке. Дневной свет также ничего не стоит — хотя для достижения оптимального баланса света и тени вам могут потребоваться скримы, отражатели, флаги и прочие аксессуары для видеосъемки.

При съемке в условиях дневного света особую роль играет время суток — на рассвете и закате свет будет более теплым, а в «синий час» он будет более холодным, и все это позволит создавать атмосферные и кинематографичные изображения.

Функциональные источники света в видео

Функциональными называют источники света, которые зритель видит на экране, такие как настольные лампы, экран телевизора, фары автомобиля и свечи.

Помимо роли источника света они также помогают в создании кинематографичной атмосферы фильма и погружают зрителя в историю. Это может быть как подручный реквизит, например фонари в руках у персонажей фильма ужасов, или ненавязчивая деталь на заднем плане, которая сделает сцену более интересной и глубокой.

«По возможности я стараюсь применять функциональный свет в своих видео, а также устанавливаю рассеивающий фильтр на объектив, чтобы создать атмосферный эффект сияния для источников света в кадре, — говорит Юхана. — Наличие в кадре нескольких функциональных источников света также служит мотивацией для установки и дополнительного режиссерского света».

Акцентирующий свет в видео

Акцентирующий свет используется видеографами для имитации эффекта уже имеющихся в кадре источников света. Такие источники света обычно применяются для создания желаемого логического акцента в определенной сцене. Они не должны вызывать у зрителя вопросов в отношении того, откуда в той или иной сцене вдруг появился свет.

Чтобы не вызывать диссонанс, с акцентирующими источниками света нередко используют оттеночные гели, которые позволяют обеспечить соответствие цветовой температуры с источником света в кадре. Также для смягчения и придания формы акцентирующим источникам света можно использовать рассеиватели и прочие модификаторы света.

«Иногда я применяю светодиодные лампы в дополнение к дневному свету "синего часа", поскольку можно без труда изменить их цвет и подстроить мощность, чтобы свет хорошо сочетался», — отмечает Юхана.

Камеры системы EOS R и модели Canon Cinema EOS вместе с объективами RF предлагают целый ряд практичных функций, которые позволяют выбирать наиболее эффективную схему освещения как в студии, так и на локации.

Камера с широким динамическим диапазоном, такая как EOS R6 Mark II, EOS R8 или даже EOS C70, оснащенная встроенными нейтральными фильтрами, позволит более свободно управлять экспозицией при съемке видео. Светосильные объективы идеально подойдут для съемки при слабом освещении, как и камеры, обеспечивающие низкий уровень шума при высоких значениях ISO — это, к примеру, модели EOS R3, EOS R6 Mark II, EOS C300 Mark III и EOS C500 Mark II.

Камера Canon EOS R5 C сочетает в себе лучшие характеристики Cinema EOS и преимущества системы EOS R, включая поддержку записи полнокадровых кинематографичных видео 8K, в то время как другие камеры системы EOS R, например EOS R6 Mark II и EOS R7, станут достойным гибридным вариантом с поддержкой объективов Canon RF и встроенной стабилизации изображения IBIS.

Недавно выпущенные камеры системы EOS R также поддерживают многофункциональную площадку для питания совместимых аксессуаров. Кабель выносной колодки OC-E4A, совместимый с камерами Canon EOS R5 C, EOS R3, EOS R6 Mark II, EOS R7, EOS R8, EOS R10 и EOS R50, поддерживает питание через разъем внешних аксессуаров, таких как вспышки, что позволяет более творчески подходить к освещению сцен. Этот кабель также совместим с более старыми вспышками через адаптер для многофункциональной площадки AD-E1 и с объективом Canon RF 5.2mm F2.8L Dual Fisheye.

Съемка в режиме Canon Log, доступном на большинстве камер EOS R и Cinema EOS, позволит получить файлы с широким динамическим диапазоном, которые легко сочетаются с материалами других разновидностей Log на этапе цветокоррекции. Если вы хотите выйти на принципиально новый уровень, выберите для съемки режим Cinema RAW Light, который обеспечивает наибольшую свободу действий при постобработке, позволяя подстраивать экспозицию, контрастность и цветовую гамму.

Конечно, как и в случае со связкой функционального + акцентирующего освещения, многие из продемонстрированных нами приемов освещения можно использовать вместе. Сочетание дневного и искусственного света, работа с функциональными и акцентирующими источниками света, а также эксперименты с модификаторами помогут вам создавать многогранные схемы освещения, которые сделают ваши видео по-настоящему кинематографичными.