Любовь, утрата и жертва: рассказываем историю Синтии Леннон с помощью фикс-объективов Sumire

Битломания охватила весь мир, но на ее периферии стояла одна женщина. Синтия Пауэлл была первой женой Джона Леннона. Молодая девушка, выросшая на полуострове Уиррал, Англия, влюбилась в музыканта еще до того, как на них обрушилась небывалая популярность. Отношения Джона с Йоко Оно задокументированы в мельчайших деталях, а любовь, потери и жертвы, которые были в его первом браке, мало кому известны.

Биографическая драма «Син» (Cyn) призвана исправить это. Основанный на автобиографии с говорящим названием «Мой муж Джон» короткометражный фильм переосмысливает традиционный подход к повествованию, в котором главная роль принадлежит мужчине, чтобы показать историю Синтии ее глазами. Ливерпуль,1950-е годы. Мы наблюдаем за первыми днями развития ее романа, за ее браком и становимся свидетелями рождения ее сына Джулиана, а также постепенно узнаем об отношениях Синтии и Джона на фоне головокружительного успеха группы.

Для режиссера Тани Фреймут этот проект стал шансом вновь поработать с режиссером и сценаристом Беном Десмондом — до этого они вместе работали над созданием фильма о Второй мировой войне под названием «Ловушка» (Pitfall), который вышел в 2017 году, — и подарить Синтии заслуженное право обрести свой голос в истории рок-н-ролла.

Учитывая богатство материала и увлекательность самой темы, первой задачей стал выбор того, какие моменты истории необходимо осветить. «В формате короткометражного кино очень сложно придерживаться ровного тона повествования — без перегибов в сторону драматичности отношений, — объясняет Таня. — Необходимо тщательно отбирать то, какие моменты войдут в историю. Ведь в ней было абсолютно все — и взлеты, и падения».

Во время работы над фильмом съемочная группа столкнулась с ограничениями, вызванными пандемией Covid-19, из-за которых натурная съемка в Ливерпуле оказалась невозможной. «Неожиданно у меня оказался лишь чистый лист, то есть белая студия, — говорит Таня. — Это было необычно, потому что чаще всего я веду натурную съемку».

Перспектива съемки в условиях белой студии заставила Таню переосмыслить подход к созданию фильма «Син». Первоначально она планировала использовать анаморфотный объектив, поэтому выбрала полнокадровую камеру Canon EOS C500 Mark II. Однако практичность этого выбора сошла на нет после изменения временных рамок, и ей пришлось рассматривать другие варианты объективов. «Я точно знала, что хочу снимать с полнокадровой камерой, поэтому обратила внимание на фикс-объективы Sumire, с которыми я немного работала в прошлом, — объясняет она. — В сочетании с полнокадровой камерой они помогли мне объединить в единую картину то, что мне хотелось сделать с освещением, цветом и настроением».

В ходе съемок в закрытом помещении в светлое время суток возникает необходимость в создании сложной системы освещения для создания разной атмосферы под различные сцены. «Мне хотелось, чтобы цветовая температура кадра изменялась вместе с эмоциональным течением истории, — описывает Таня. — Начало должно быть милым, теплым и чудесным, а после должен быть переход к более нейтральному настроению и оттенкам, которые затем превратятся в холодные, резкие и немного синеватые. Я точно знала, что эти объективы в сочетании с планом освещения, который мы продумали вместе со светооператором, помогут мне добиться нужного эффекта».

Эти три образа символизируют три этапа отношений Синтии и Джона — начало их любви, кризис и последующий разрыв. Работая в основном с тремя фикс-объективами Sumire — Canon CN-E35mm T1.5 FP X, CN-E50mm T1.3 FP X и CN-E85mm T1.3 FP X — Таня гармонично использовала их открытую диафрагму для создания трех кинематографических образов, которые соответствуют эмоциональным изменениям в отношениях пары.

«Чаще всего я использовала фикс-объективы Sumire со значением светосилы T1.3 или T1.5. Благодаря этому картинка получалась очень мягкой, — говорит Таня. — Несмотря на малую глубину резкости, в широкоэкранном формате результат получался очень красивым, и качество передачи кожи было волшебным. Наряду с освещением, которое мы планировали использовать, это помогло создать романтичную, мечтательную атмосферу. Я использовала широко открытую диафрагму для съемки первой части фильма».

«При закрытии диафрагмы изображение получается более четким, и контрастность повышается. Необязательно закрывать ее практически целиком — четкость изображения повышается сразу после значения T2.8. Когда мы начали снимать уже под открытым небом [ближе к концу фильма], то использовали значения от T2.8 до T4, чтобы создать максимально реалистичную атмосферу».

Чтобы передать энергию начального этапа отношений, съемка первых сцен велась с рук. При съемке середины фильма использовался штатив, а под конец — операторские рельсы. «Атмосфера фильма быстро меняется, — объясняет Таня. — Ближе к концу герои постоянно находятся в движении — они не останавливаются ни на секунду».

Благодаря камере Canon EOS C500 Mark II Таня также получила возможность съемки в формате Cinema RAW Light в режиме Canon Log 2. «Это помогло добиться от камеры наиболее широкого цветового пространства с тем битрейтом, который мне казался подходящим, — подчеркивает она. — Эти файлы имеют меньший размер, чем файлы RAW, что облегчило нам управление рабочими процессами в условиях удаленной работы. Съемка в режиме Log 2 помогла нам сохранить практически всю информацию о материалах, необходимую для этапа постобработки».

С помощью фильма «Син» команда надеется подарить Синтии ее законное место в истории группы The Beatles. «В некотором смысле она просто обычный человек, — признается Таня. — Переход от тихой жизни в пригороде до оглушительной славы наверняка стал для нее настоящим испытанием. Для того времени это было абсолютно новое явление, которое изменило ее жизнь так, как она и не предполагала».