Почему Canon EOS C300 Mark II является лучшей универсальной камерой

Когда целью является создание визуально эффектного фильма, перед кинематографистом стоит задача выбора стиля и эстетики. В зависимости от выбора стиля, к примеру документального реализма или кинематографичного художественного сюрреализма, существует много нюансов, которые требуют принятия решений — выбор камер, объективов, фильтров наряду с процессом цветокоррекции повлияют на внешний вид будущей картины. То же относится и к таким аспектам, как выбор композиции, точки обзора и значения диафрагмы.

Когда режиссер Стив Терви получил задание создать серию видео о камерах, которые используют видеоблогеры, он задумался над этими аспектами, поскольку они значительным образом влияют на конечный результат работы. «Мы обсуждали, насколько мои видео отличаются от тех, что создают видеоблогеры, но я не хотел использовать материалы с абсолютно разной цветностью, — говорит он. — Мы решили обеспечить относительное единообразие цвета, но я снимал практически весь контент на светосильные объективы с открытой диафрагмой, поэтому такие кадры выглядят совершенно иначе. Мы использовали разные ракурсы, например снимали общие планы с положения на плече, чтобы сделать такие переходы максимально очевидными».

Добиться единообразия цвета Стиву помогло то, что он на протяжении всей профессиональной карьеры использует исключительно оборудование Canon — таким образом он смог создать контент и совместить его с материалами видеоблогеров, также использующих камеры Canon, пусть и не столь профессиональные, как кинокамеры, к которым привык Стив.

После устранения проблем технического характера главной задачей остался поиск возможностей съемки в тех же локациях, где работают видеоблогеры. «Снимать на улице было достаточно легко — Элли работает при дневном освещении, поэтому мы сделали ровно то же самое, — говорит Стив. — Что касается других локаций, самой большой проблемой было управление светом в ограниченном пространстве. Санне и Джоэл снимают большинство своих видео в небольших комнатах, так что я использовал доступное освещение, но добиться хороших результатов помогли общие планы помещений, в которых они работают. Наличие большого количества объективов для кинокамеры очень помогает».

Стив решил выбрать для съемки камеру Canon EOS C300 Mark II с датчиком Super-35, а также ряд фикс-объективов Canon Cine и пару объективов EF. «Canon EOS C300 Mark II имеет встроенную систему нейтральных фильтров, обеспечивающих дополнительный контроль над экспозицией, и записывает более качественный звук, чем компактные камеры, — говорит он. — Она компактная, универсальная и простая в использовании. Для нее не нужно большое крепление — она оснащена боковой рукояткой и имеет простую структуру меню, что делает ее идеальным решением для динамичной съемки на нескольких локациях и работы при тусклом освещении».

Учитывая, насколько Стиву нравится свободная и динамичная съемка с рук, удивительно, что он предпочитает фикс-объективы Canon Cine с ручной фокусировкой моделям EF с передовой технологией автофокусировки Dual Pixel CMOS. Для съемки большей части видео в рамках проекта он использовал модели CN-E35mm T1.5 L F, CN-E50mm T1.3 L F и CN-E85mm T1.3 L F, поскольку ему нравится внешний вид видеоматериалов, который они обеспечивают.

Он говорит: «Их самым большим преимуществом является очень высокая светосила. Благодаря наличию встроенных нейтральных фильтров вы можете использовать максимальную диафрагму и получать прекрасную малую глубину резкости. Я хотел создать "мягкие" и кинематографичные кадры. На мой взгляд, кинообъективы создают более приятные блики и позволяют снимать видео с небольшим эффектом иллюзорности, будто бы созданные на пленочную камеру».