На глубине: съемка подводного мира

Амбассадор Canon Николай Дойч не боится морских глубин — под водой он создает захватывающие изображения по заказам крупных международных брендов, включая производителей часов, изготовителей костюмов для дайвинга и Netflix, для которых он в 2021 году снимал документальный фильм «Морской заговор: Тайна устойчивого рыболовства».

Столь свободный тип задания позволил Николаю реализовать свои творческие идеи, снимая в море возле острова Гоцо в Средиземноморье, однако ввиду отсутствия на побережье изобилия морской фауны ему пришлось обратиться к своему воображению. Немецкий видеограф решил создать кинематографичный эффект и вдохновить дайверов, участвующих в съемках, предложив им погрузиться к затонувшим кораблям, включая 52-метровый патрульный катер P31, построенный в 1960-х годах.

Николай решил снимать на Canon EOS C200 под водой и использовать Canon EOS C70 на берегу, а дополнительные кадры отснять с дрона. Он отказался от идеи поработать с EOS C70 под водой, поскольку на тот момент камера еще не поддерживала формат RAW — теперь она совместима с RAW при установке актуальной версии встроенного ПО.

«Когда мы выбрали для съемок Гоцо, я знал, что там довольно скудный подводный мир, поэтому стремился создать ряд выразительных сцен и создать эпическую атмосферу без пузырьков в кадре, — говорит он. — Я хотел, чтобы в любой момент видео я мог нажать на паузу и увидеть прекрасную фотографию. Такой подход я уже применял, работая над многими другими проектами. Мне хотелось создать что-то захватывающее и эпическое».

Супруга Николая Сара, которая является инструктором по дайвингу и моделью подводной съемки, также приняла участие в съемках рекламы — она давно хотела попробовать в деле ИДА, но боялась из-за слухов о наличии дополнительных рисков.

«Мы считали, что для работы с ИДА необходимо, чтобы дайвер был сильным мужчиной со знанием технических нюансов погружения, — продолжает Николай. — В рекламе мы решили показать, что Сара тоже может пользоваться преимуществами устройства даже без погружений на огромную глубину. Вести дневник может каждый. Даже для нас, имеющих достаточный опыт дайвинга, такая его разновидность была принципиально новым опытом, что также сделало процесс съемки сложнее».

Для создания кинематографичного эффекта при съемке рекламы под водой Николай выбрал камеру Canon EOS C200, с помощью которой снимал в формате 4K 50p Cinema RAW Light для гибкой постобработки. Видеограф говорит, что в таких проектах чрезвычайно важно правильно выстроить композицию.

«Достичь кинематографичного эффекта под водой сложнее, чем на суше, поскольку вы ограничены узким диапазоном фокусных расстояний, — говорит он. — К примеру, простым вариантом будет выбор более длиннофокусного объектива и широкой диафрагмы для работы с малой глубиной резкости. Однако под водой обычно используются широкоугольные объективы — в первую очередь, из-за плохой видимости и нехватки света, а также потребности в съемке объектов с малого расстояния. Именно поэтому кадрирование играет столь важную роль».

Умение Николая выстроить сцену с любым ракурсом во время погружений открывает целый ряд творческих возможностей. «Съемка под водой подразумевает работу в трех плоскостях, поскольку все участники процесса не испытывают ограничений, связанных с гравитацией, как на суше. Можно свободно искать интересные композиции, дрейфуя в толще воды. Основа кинематографичного изображения — это кадрирование и освещение», — отмечает он.

Подразумевалось, что помимо съемок возле затонувшего судна команду ждет ночное погружение с небольшими рыбками, чешуя которых отражала свет, который настроил Николай. Особенности съемки требовали от видеографа тщательного планирования освещения. «Сара надела источник теплого света на запястье, и он был почти всегда включен, поскольку он делал все происходящее более атмосферным, и без него ролик выглядел бы менее ярко, — говорит Николай.

— Когда она появляется в кадре в нижней части затонувшего судна, я использую еще один источник света, расположенный на лестнице, чтобы сцена получилась более интересной. Помимо этого на передней панели камеры у меня также есть источники света, позволяющие передать цветовые оттенки затонувшего судна; в противном случае все кадры имели бы блеклую зелено-синюю цветовую гамму».

«Такие фотографии требуют планирования и обсуждения деталей. Перед началом съемки мы еще на берегу пообщались о том, каким именно должен получиться итоговый снимок. Я уже нырял здесь два или три раза, поэтому знал, где хочу разместить источник света. Из-за 40-метровой глубины нужно было действовать быстро, чтобы не тратить слишком много времени на создание фотографий».

Для этого проекта Николай выбрал базовое значение ISO 800 (за исключением съемки затонувшего корабля, где он использовал значение ISO 6400). Он вел съемку всех материалов в режиме Canon Log 2. «Снимая под водой, надо использовать максимум света, поэтому не стоит снимать сверху вниз, — рекомендует он. — Если у вас нет освещения для подводной съемки, лучше снимать возле поверхности. Даже на глубине 5–10 метров можно получать яркие и красочные изображения».

Помимо Canon EOS C200, Николай также снимает на камеру Canon EOS R5 и использует объективы EF с адаптером крепления Canon EF-EOS R. Для съемки под водой он нашел неординарный метод, который позволяет достигать невероятных результатов.

«Для этого фильма я выбрал объектив Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM и широкоугольный объектив для подводной съемки, который устанавливается поверх бокса, — говорит он. — С помощью объектива 18–55 мм, который обеспечивает невероятную четкость в стандартном диапазоне, я снимал задний элемент преобразующего объектива».