Съемки на передовой: художественный фильм Оливье Сарбиля «Мосул»

Борьба Сил специальных операций Ирака (ССОИ) за освобождение иракского города Мосул, находившегося под контролем Исламского Государства (ИГ), продолжалась с октября 2016 года по июль 2017. На протяжении шести месяцев кровопролитных сражений французский кинематографист Оливье Сарбиль находился среди бойцов ССОИ. В этом интервью он рассказывает историю создания фильма под названием «Мосул», который принес ему премию «Эмми» 2018 года за лучший документальный фильм.

«Я начал заниматься съемками фильмов достаточно поздно, когда мне было 40, — объясняет Оливье. — После трехгодичной службы в рядах морского десанта Вооруженных сил Франции в 1990-х годах я посвятил себя моей первой любви — фотографии». А в 2011 году он решил снимать фильмы. «До этого мне не хотелось снимать видео, потому что мне не нравились характеристики выпускаемых тогда видеокамер, — объясняет он. — Но потом мне довелось попробовать в деле EOS 5D Mark II, и я впервые ощутил, что в видео можно работать с ISO, совсем как в фотографии. Это позволяет создавать видео, которые выглядят очень фотогенично». В это же время телеканалы, такие как Al Jazeera, стали принимать материалы, созданные фриланс-операторами на EOS 5D Mark II. «Люди были потрясены картинкой, которую они видели в новостях. Это был совершенно новый уровень, изображение выглядело кинематографично. Так я и открыл для себя мир создания видео».

Но новый виток в карьере оператора-самоучки мог стать и последним, ведь во время создания сюжета о битве за ливийский город Сирт он получил тяжелую травму правой руки. «Меня зацепило выстрелом из ручного противотанкового гранатомета, — говорит он. — Я провел восемь месяцев в госпитале во Франции, перенес десятки операций и в итоге потерял часть правой руки». Но снимать видео Оливье не перестал, ведь упорства ему не занимать.

В 2016 году он получил от новостного отдела британского телеканала Channel 4 задание на съемку 14-минутного фильма о битве против ИГ в Ираке (в рамках битвы за Мосул), что по сравнению с его стандартными трехминутными видео было большим проектом. «Я провел в Мосуле шесть недель и создал фильм, который был хорошо воспринят», — объясняет Оливье. После выхода фильма с ним связались представители выходящей на американском телевидении передачи о проблемах современности «На передовой». «Им понравился фильм, и они хотели, чтобы я сделал фильм продолжительностью 25 минут. После этого они решили, что хорошей идеей будет создать художественный фильм в стиле "скрытой камеры" с более глубоким материалом и без четких временных рамок. Так я создал "Мосул"».

В эпоху излишней драматизации войны и коротких фрагментов, в спешке отснятых убегающими очевидцами, «Мосул» — это настоящее достижение. Фильм объективно демонстрирует зрителю настоящие, жестокие боевые действия современности, а также затрагивает тему переживаний солдат. В центре 40-минутного фильма — четверо молодых иракских солдат — Анмар, Джамал, Хусейн и Амджад, которые на протяжении девяти месяцев находятся в центре сражений, но не теряют своих человеческих чувств. Несмотря на то, что Оливье не являлся членом подразделения, благодаря расположению командира он добился особого уровня доступа.

Изначально Оливье использовал камеры Canon для фотосъемки, и EOS C300 (а затем и EOS C300 Mark II) приглянулась ему, поскольку он был хорошо знаком с камерами этого типа. А совместимость камер Canon линейки Cinema EOS с объективами EF только подкрепила его уверенность в этом выборе. «Мне нравится эргономичность C300 Mark II, а возможность менять фикс-объектив на небольшой объектив 17–55 мм просто невероятна. Мне нравилось работать над созданием фотографий, поэтому я стал с удовольствием использовать объективы EF и на видеокамере… C300 была моей рабочей камерой в течение многих лет, а когда вышла Mark II, думаю, я стал первым во Франции, кому довелось опробовать ее».

Во время съемки в Ираке помимо очевидных опасностей зоны боевых действий, таких как бомбы в автомобилях, снайперы и стрельба, Оливье также столкнулся с изоляцией, будучи единственным участником отряда, не говорящим по-арабски. «У меня не было никого, с кем я мог бы оценить риски или пообщаться об отснятом материале. Это оказывает большое давление, потому что иногда тебя посещают мысли о том, что ты снимаешь неправильно или недостаточно».

Ограничение означало, что во время съемки Оливье должен был экономить ресурсы. «В результате у меня на руках было около 60 часов материала, и это совсем не много, учитывая, что я провел там несколько месяцев, — говорит он. — Я брал с собой ограниченное количество карт памяти и не мог постоянно держать при себе много жестких дисков».

В одном Оливье был уверен — в качестве отснятого материала. «Эта камера позволяет создавать потрясающие изображения. Меня всегда впечатляло, насколько красиво C300 Mark II передает различные тона кожи, а также ее 15 ступеней динамического диапазона, — говорит он. — Это все, что мне нужно: надежность, эргономичность и возможность получить именно такой материал, каким я его себе представляю».

Видеокамера также помогла ему оптимизировать рабочий процесс. Оливье мог вести внутреннюю съемку в формате 2K с глубиной цвета до 12 бит в RGB 4:4:4 (по сравнению с кодеком Full HD на C300, обеспечивающим глубину 8 бит с субдискретизацией 4:2:2) и внутреннюю съемку в 4K, что с точки зрения кодеков открыло перед ним новые возможности. Он решил снимать в формате Full HD по причине ограниченной памяти на носителях. «Каждый день я создавал по две резервные копии отснятого материала, — объясняет он, — и мне нужно было экономить место на картах, поскольку их количество было ограничено».

На этапе постобработки Оливье каждый день редактировал материалы вместе со вторым режиссером Джеймсом Джонсом. «Я сам редактирую материалы, и поэтому сразу снимаю с расчетом на дальнейшую обработку — уже на этом этапе у меня есть план развития сюжета и концепция истории, — говорит он. — При переходе из сферы фотографии в кинематограф это один из самых трудных аспектов для освоения. Ты имеешь представление о композиции и так далее, но многие фотожурналисты не знают, как последовательно расположить материал, чтобы он подошел для видео».

Развитие сюжета в «Мосуле» предсказуемо ведет к трагедии, и кульминацией фильма является смерть и отчаяние, но, по словам режиссера, за этим не стоит какой-либо морали. «Этот фильм, можно сказать, рассказывает об оттенках серости, присущих войне».

Фильм определенно понравился зрителям и принес Оливье премию «Эмми» 2018 года за лучший документальный фильм, а также другие награды. Несмотря на известность в качестве создателя фильма о зоне конфликта, Оливье не заинтересован в статусе режиссера фильмов о войне. «Меня не привлекает война, — говорит он. — Некоторые начинают собираться в путь, как только слышат о начале конфликта, но я отправлюсь туда, только если там найдется интересующая меня история».

Чтобы узнать больше об Оливье и его работе, посетите его веб-сайт. Обратите внимание! На сайте представлены материалы, которые могут быть расценены как шокирующие.