Съемка пластика в океане

На первый взгляд невероятные фотографии Мэнди Баркер похожи на изображения прекрасных подводных созданий или кадры с множеством животных и растений. Однако если присмотреться внимательно, то понимаешь, что все это на самом деле пластиковые отходы, такие как полиэтиленовые пакеты, рыболовные сети и детские игрушки, лишь имитирующие обитателей морских глубин, для которых они смертельны.

Пластиковое загрязнение является одной из самых серьезных экологических проблем, с которой столкнулась наша планета на данный момент. Миллионы тонн этих вредных отходов ежегодно попадают в моря, а потом их следы находят даже в самых удаленных уголках планеты. Рыбы, морские млекопитающие и птицы проглатывают их, что приводит к бесчисленному количеству смертей от удушья или голода. И эта ситуация постоянно ухудшается.

«То, что было создано для минутного использования, остается в океане на сотни лет, — говорит Мэнди. — По словам ученых, изучающих полимеры, весь произведенный людьми пластик, за исключением того, который был сожжен, остается в разных уголках планеты либо в исходном виде, либо в виде микро- и нанопластика. От этих мыслей становится не по себе».

Уже более десяти лет Мэнди создает произведения искусства из пластиковых отходов, чтобы привлечь внимание к масштабам ущерба, который пластик наносит морской флоре, фауне и экосистеме. Ее работы были опубликованы в журналах по всему миру, включая National Geographic и Time, а также получили номинации на престижных конкурсах, таких как Deutsche Börse Foundation Photography Prize, и попали в шорт-лист конкурса Prix Pictet.

В начале карьеры Мэнди занималась графическим дизайном, но в 2008 году она поступила в магистратуру по профилю «Фотография» в университет Де Монтфорт города Лестер, Великобритания. Именно тогда она решила сосредоточиться на постоянно растущей проблеме пластикового загрязнения, которое она заметила на побережье Великобритании.

«Когда я была помладше, я собирала всякие вещи, например выброшенные на берег ветки, однако со временем я находила все больше и больше выброшенного на берег мусора, особенно много пластика, — вспоминает она. — И я решила, что действительно хочу что-то сделать с этой проблемой и проверить, могу ли я сделать это с помощью фотографий».

В своей следующей работе Мэнди решила осветить проблему объемов массового накопления пластика в океанах по всему миру, продемонстрировав огромное количество отдельных предметов так, словно они дрейфуют в море. Например, в проекте «Куда я иду» (Where Am I Going) использовалось то, что осталось от воздушных шаров, а в «Пенальти» (Penalty) — сотни найденных футбольных мячей.

«Изначально я выбрала пластиковый мусор, потому что его часто выбрасывает на берег, — говорит она. — Иногда предметы подбирались по определенному цвету, иногда — просто похожие предметы, которые затем могли бы помочь повысить осведомленность окружающих об этой проблеме в определенном регионе или стране».

На многих созданных ею изображениях легко узнать привычные вещи, которыми мы пользуемся каждый день, но которые после наводняют океаны: детские игрушки, зубные щетки, расчески, цветы, чернильные картриджи, столовые приборы, трубочки и упаковки. На одном из шокирующих изображений запечатлено 276 кусочков пластика, обнаруженных в желудке одного альбатроса, который успел прожить всего 90 дней.

Композиция ее кадров тщательно выстроена таким образом, чтобы привлечь зрителей своей красотой, а затем шокировать своей истинной природой. «Мне хочется привлечь зрителей, чтобы они прочитали больше информации и узнали о происходящем, — говорит она. — Я много экспериментировала и поняла, что такой стиль фотографий лучше привлекает внимание и заставляет дольше размышлять о проблеме».

Мэнди использовала такой подход при съемке нескольких пластиковых объектов для фотосессии 2020 года «Срок годности» (Shelf-Life). Основная часть этого проекта стала результатом приглашения принять участие в научно-исследовательской экспедиции на остров Хендерсон, расположенный в 5000 км от ближайшего побережья в Тихом океане. За одну поездку было найдено более шести тонн пластиковых отходов, вынесенных волной на береговую линию.

Мэнди успела поработать с разными камерами Canon, однако последние два года она использует Canon EOS 5D Mark IV. «Она прекрасно подходит моему стилю работы, — утверждает она. — Когда я отправляюсь в экспедицию, я часто работаю под открытым небом в условиях слабого освещения и снимаю с рук, а камера EOS 5D Mark IV отлично работает при слабом освещении. При работе в помещении ее производительность также очень важна, поскольку я часто снимаю в условиях нехватки света с единственным источником света — естественным освещением, а также с выдержкой длиной три секунды, которая позволяет сделать цвета объектов на черном фоне более яркими».

«Также я часто работаю с объемными файлами, поскольку некоторые изображения печатаются в крупных форматах — некоторые из них даже размещали на боковой стороне грузовых контейнеров. Благодаря камере EOS 5D Mark IV мне удалось найти золотую середину между получением снимков отличного качества и приемлемым размером файлов, с которым можно работать и который не замедляет процесс обработки».

В арсенале у Мэнди есть несколько объективов Canon, однако для большинства проектов она использует Canon EF 24-70mm f/2.8L USM (в продаже доступно новое поколение: Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM). Такой диапазон зумирования позволяет ей включать в кадр сразу множество объектов или лишь некоторые из них без необходимости менять объектив. Также она использует объектив Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM для съемки небольших фрагментов пластика, которые ей бывает необходимо выделить на переднем плане, чтобы запечатлеть мельчайшие детали.

Для создания большинства своих фотографий Мэнди использует практически идентичные приемы — она фотографирует пластиковые предметы на черном фоне сразу на локации, либо у себя дома, используя естественное освещение.

«Я выбираю значение диафрагмы в зависимости от размера объекта, — объясняет она. — Однако чаще всего я использую диафрагму f/16, поскольку мне необходимо создать максимальную глубину резкости, чтобы объекты были в фокусе и оставались заметными — для моих проектов очень важно, чтобы каждый кусочек пластика был различим.

Я отдельно фотографирую группы объектов разного размера на черном фоне — от крошечных частиц микропластика до крупных объектов — а затем накладываю изображения друг на друга в Adobe® Photoshop®*. Иногда я сохраняю исходный фон изображения, на котором остались кусочки водорослей, песчинки или частицы микропластика на изображении. Однако в проекте «Срок годности» я использовала наложение с эффектом смешивания для кадров с объектами и цветных изображений, чтобы передать яркость морских кораллов, окружающих остров».

«Некоторые крупные объекты я размещаю на переднем плане в программе Photoshop для улучшения композиции кадра, но в целом я сохраняю то положение объектов, каким оно было на момент съемки. Часто порядок получается совершенно случайным, ведь так эти объекты и дрейфуют в море. Для создания одного изображения я использую в среднем около пяти слоев, а также сочетаю крупные объекты с объектами поменьше, чтобы передать ощущение глубины и перспективы».

По словам Мэнди, ее цель заключается не только в том, чтобы как можно больше людей узнали о проблеме пластикового загрязнения; она хочет повысить уровень осведомленности в обществе, надеясь на то, что это приведет к конкретным действиям, и люди начнут ежедневно предпринимать действия по сокращению своего «пластикового следа».

«Возможно, кто-то решит подписать петицию, напишет о проблеме местным властям или отправится на пляж и очистит его хотя бы от пяти пластиковых предметов. Если люди смотрят на мои работы и вдохновляются на принятие новых решений, то это самое большое, о чем я могу только мечтать, — говорит она.

— В конце концов, я надеюсь, что ситуация существенно изменится, поскольку это именно то, что нам необходимо».

* Adobe и Photoshop являются товарными знаками или зарегистрированными товарными знаками корпорации Adobe в США и/или в других странах.