Высокая и уличная мода: от съемки до печати

От моделей, грациозно идущих по подиуму, до журналистов и популярных персон, позирующих на парижской брусчатке, — недели моды являются прекрасной возможностью запечатлеть как новые образы из мира высокой моды, так и неординарные наряды приглашенных гостей.

Бразильский фэшн-фотограф Лео Фариа любит работать в обоих жанрах — и уличной, и фэшн-фотографии — а его изображения привлекают большое количество подписчиков в социальных сетях и множество оплачиваемых заказов от крупных брендов. Однако его работа не ограничивается фотосъемкой — Лео считает, что творческий процесс должен завершаться широкоформатной печатью, которая символизирует создание предмета искусства. «Я считаю, что печатные изображения не менее важны, чем цифровые, и печать нравится мне значительно больше», — говорит он.

Сейчас Лео все реже работает с цифровыми зеркальными камерами в угоду беззеркальным камерам Canon. По его словам, это похоже на закат одной эпохи и расцвет другой. Он снимает на Canon EOS R5, работая с адаптером крепления для установки любимых светосильных зум-объективов L-серии, которые позволяют ему легко переключаться между съемкой идущих по подиуму моделей и созданием общих планов мероприятия. «Обычно я работаю с Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM при уличной съемке и с Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM или Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM возле подиума, где пространство ограничено», — говорит он.

На многих изображениях Лео можно почувствовать ощущение дистанции, которое фотограф создает благодаря выбору больших фокусных расстояний. «Я хочу оставаться незамеченным, — поясняет он. — Я всегда работаю с быстрой камерой и светосильным зум-объективом, чтобы держаться на расстоянии».

Хотя съемка событий мира моды и мероприятий в помещении значительно отличается от портретной съемки на улице, цель Лео — это единый визуальный стиль. «Съемка на подиуме — это продолжение моего стиля уличной съемки, — говорит он. — Оба жанра объединяет спонтанное и естественное движение, такой момент словно фиксируется наблюдателем-зрителем или проходящим мимо человеком».

Если Лео планирует печатать изображения с мероприятия, он тщательно продумывает настройки камеры. «Как-то раз я снимал в Гонконге по заказу одного журнала, и мне сказали, что с выбранным мной значением ISO качество снимка будет недостаточным, однако я знал, что делаю все правильно.

Тот снимок с ISO, недопустимым для печати в журнале с форматом страницы 22x31 см, был распечатан в формате высотой более 3 метров и был представлен на стенде Canon во время выставки Fotografar Fair в Сан-Паулу, Бразилия».

Кроме того, этот кадр в 2017 году принес Лео награду Prêmio Abril de Jornalismo Award за лучшую фотографию в жанре фэшн.

«Я никогда не придерживаюсь правил, поскольку они быстро устаревают, — рассказывает он. — Технологии регулярно меняют правила игры».

Лео особенно нравится широкоформатная фотопечать, для которой он использует широкоформатный принтер Canon imagePROGRAF PRO-4000 для загрузки носителей шириной до 112 см, а также настольный фотопринтер формата A2 imagePROGRAF PRO-1000. Обе модели оснащены 12-цветной системой чернил для передачи глубоких оттенков черного и насыщенных цветов, а также полностью совместимы с носителями для цифровой художественной и фотопечати Canson® Infinity.

Однако Лео все же контролирует результат печати иначе, тщательно подбирая оптимальный вид бумаги для печати. Будучи амбассадором бренда Canson® Infinity, он пользуется всеми носителями из линейки для цифровой художественной и фотопечати.

«Я понимаю, что выбор бумаги сродни подбору ткани, из которой будет шиться одежда, — говорит он. — Есть ткани, которые не подходят для кройки пиджака, например шелк, в то время как другие ткани отлично подходят для этих задач. Сейчас я регулярно работаю с бумагой ARCHES® из линейки Canson® Infinity — она недавно появилась в продаже, и у меня много времени ушло на то, чтобы добиться с ней нужного результата».

Джейн Диксон, вице-президент по маркетингу Canson® Infinity, говорит следующее: «Есть целый ряд критериев, характеризующие бумагу для цифровой печати, и каждый фактор влияет на итоговый результат печати. Покрытие бумаги, например матовое, полуглянцевое или глянцевое, повлияет на то, какой будет реакция зрителя на изображение. Затем идет структура бумаги: от максимально гладкой, то есть вообще без зернистой текстуры, до акварельной текстурированной бумаги.

«Бумага с мягкой зернистой текстурой может сделать изображение более нежным, в то время как бумага с более выраженной текстурой поможет, к примеру, сделать пейзажные фото практически трехмерными. Тактильный фактор, то есть впечатления от прикосновения к бумаге, также влияют на восприятие изображения зрителем — бумага может быть хлопковой, из смеси хлопка и альфа-целлюлозы или с латексным покрытием».

Лео выбирает бумагу в зависимости от того, какой визуальный стиль и эмоции хочет создать с помощью изображения. «Его фотографии с моделями, которые обычно характеризуются высокой яркостью и красочными цветами, лучше печатать на Baryta Prestige II — это глянцевая бумага, которая отлично раскрывает глубокие оттенки черного и насыщенные цвета, — говорит Джейн. — Для более спонтанной уличной фотографии подойдет бумага без текстуры, например ARCHES 88, которая передаст детали и нюансы изображения, не отвлекая зрителя от просмотра чрезмерной текстурой и зернистостью».

Благодаря точной настройке оборудования и выбору бумаги Canson® Infinity, а также доверию к своей творческой интуиции Лео удается создавать прекрасные печатные версии фэшн-фотографий, которые кажутся одновременно спонтанными и тщательно продуманными. «Мой собственный стиль уличной и фэшн-фотосъемки позволяет отражать в работах различные эмоции через наряды и образы, — говорит он. — Изучайте свое оборудование и пользуйтесь всеми его возможностями, ведь оно создано именно для этого».

Adobe и Photoshop являются товарными знаками или зарегистрированными товарными знаками корпорации Adobe в США и/или в других странах.