Съемка и цветокоррекция HDR-видео

Видео с высоким динамическим диапазоном (HDR) предлагают гораздо больше, чем просто более яркие оттенки белого и темные оттенки черного. Это возможность работать с гораздо более высокой яркостью до 10 000 нит, более широким цветовым пространством стандарта BT.2100 и более плавной градацией между цветами и оттенками с глубиной цвета 10 бит — видео HDR демонстрируют более выраженное улучшение качества видео, чем простой переход от Full HD в 4K.

Несмотря на потребность в наличии совместимого с HDR дисплея для цветокоррекции, редактирования и просмотра контента HDR, вы сможете оценить свободу действий при записи материалов для производства HDR. Вы можете запечатлеть широкий динамический диапазон с помощью Canon Log и выполнить цветокоррекцию в формат HDR на стадии постобработки либо изначально вести запись в HDR. Некоторые профессиональные видеокамеры Canon и камеры Canon Cinema EOS предлагают удобную запись в форматах HLG и PQ на внутренние носители, что сэкономит время на постобработку и значительное количество денег.

Но какие камеры Canon лучше всего подходят для видео HDR? Как снимать с учетом HDR в качестве конечного формата? И что необходимо учитывать при планировании рабочего процесса HDR? Пол Аткинсон, специалист по профессиональной видеопродукции Canon Europe, ответит на эти вопросы, а Сонни Шеридан, ведущий специалист по работе с цветом в британской студии постобработки The Farm, поделится полезными сведениями.

Существует два основных способа создать материалы HDR: записать их изначально либо создать на этапе постобработки. «Традиционным способом считается запись файла с максимальным динамическим диапазоном и его последующая обработка в рамках рабочего процесса HDR, — рассказывает Пол. — Если вы планируете применить рабочий процесс HDR к материалам с низким битрейтом и малой глубиной цвета, результат не оправдает ваших ожиданий. Поэтому сначала необходимо создать изображения с максимальным количеством данных. Здесь в игру вступает Canon Log, предлагающий ряд преимуществ».

Запись в Canon Log поддерживают камеры Canon Cinema EOS, а также некоторые цифровые зеркальные/беззеркальные камеры и профессиональные камеры Canon, такие как Canon XF705 и Canon XA55/XA50. Режим Canon Log, созданный для работы с максимальным динамическим диапазоном, обеспечивает полную универсальность при цветокоррекции и постобработке. К примеру, популярная разновидность — Canon Log 3 — обеспечивает динамический диапазон до 14 ступеней в зависимости от камеры.

Даже на новых камерах Canon PTZ с удаленным управлением доступен режим широкого динамического диапазона (Wide DR) с применением цветового пространства BT.709 или BT.2020, что будет полезно тем, кто стремится уложиться в сжатые сроки и не располагает временем на постобработку. Однако между Wide DR и Canon Log 3 есть разница в 2 ступени динамического диапазона, которая выражается в итоговой детализации в светлых участках кадра. «Когда вам необходим полноценный HDR, профессиональные PTZ-камеры Canon CR-N500 и CR-X500 также поддерживают съемку в Canon Log 3, — говорит Пол. — Так что даже наши PTZ-камеры позволяют снимать с широким динамическим диапазоном, необходимым для цветокоррекции, которая требуется для создания материалов HDR».

Высокий динамический диапазон во многом схож с записью видео со стандартным динамическим диапазоном. «Даже при использовании одной из предустановок ваш процесс съемки должен оставаться прежним, — говорит Пол. — К примеру, вы наверняка будете использовать для материалов 4K рабочий процесс HDR, поэтому вам потребуется максимально точная фокусировка, с которой помогут некоторые технологии, такие как Dual Pixel CMOS AF или помощь при фокусировке в ручном режиме».

Параметры экспозиции для съемки в HDR и SDR также во многом похожи. Оба формата, к примеру, требуют правильного экспонирования промежуточных тонов. Однако стоит быть внимательнее с яркими участками изображения. В отличие от SDR, в HDR засвеченные участки могут выглядеть неестественно и отвлекать зрителя, поэтому крайне важно устранить или уменьшить количество засвеченных участков при съемке в HDR, чтобы впоследствии у вас была возможность обеспечить схожую точку белого для материалов, созданных в разное время. Вам может помочь работа с меньшей чувствительностью ISO либо применение встроенных нейтральных фильтров, которые доступны на многих камерах Canon Cinema EOS и профессиональных видеокамерах.

Наиболее прямолинейным методом является настройка освещения, замер и мониторинг материалов HDR на съемочной площадке, а также регулярное обращение к SDR для проверки баланса между светом и тенью. Этот процесс можно значительно упростить, если использовать контрольный дисплей Canon с функцией раздельного показа HDR/SDR на одном экране, например Canon DP-V2421.

«Canon XF705 предлагает и другую возможность, поскольку поддерживает запись HDR на внутренний накопитель и одновременно с этим позволяет отправлять материалы SDR на внешнее устройство записи. Укажите на камере, с учетом какого из форматов вы настроили экспозицию, и она автоматически выполнит подстройку усиления для вывода во втором формате с правильной экспозицией. Все для того, чтобы после записи в форматах HDR и SDR они требовали лишь небольшой подстройки, а не полной цветокоррекции».

HDR делает постобработку и цветокоррекцию на порядок сложнее, однако вместе с тем предлагает большую свободу действий. «Это больше деталей в светлых участках кадра, что позволяет свободно экспериментировать, — говорит Сонни Шеридан, который наиболее известен своей работой с цветом в британских телесериалах "Счастливчик" и "Скорая помощь 24 часа", а также был удостоен награды RTS Craft & Design Award за лучшую модификацию изображения. — Если снимать человека рядом с окном, вам нужно сохранить все детали за окном и при этом обеспечить правильную экспозицию для стоящего внутри человека. Этого будет чрезвычайно тяжело достичь, работая в SDR. Однако теперь у вас будет больше деталей и объектов в кадре, которые помогут рассказать историю».

«На мой взгляд, в постобработке HDR довольно сложно управлять ярким практическим светом и сценами, где актер, например, стоит рядом с окнами, через которые проникает яркий свет, — продолжает Сонни. — Мне нравится использовать выборочную цветокоррекцию, чтобы человек выделялся на фоне окна, и применять уровни яркости, чтобы свет в окне казался менее ярким. Это нужно для баланса сцены и позволяет избежать эффекта засветки, при котором человек остался бы в тени из-за чрезмерно яркого света в окне. Баланс нужно выстраивать в зависимости от того, насколько высокая яркость требуется, — даже если вы можете выбрать 1000 нит, это необязательно будет лучшим решением. Иногда лучший HDR — это едва заметный HDR».

Сонни говорит, что при обработке материалов HDR существуют дополнительные факторы, которые необходимо учитывать. «Основные факторы — это доступные на камере форматы записи и характеристики конечного файла для отправки заказчику, например Rec 2020 или DCI-P3, Dolby Vision, HDR10, HLG и так далее».

«Управление цветом играет очень важную роль. Для драматических эпизодов зачастую используется одна камера, поэтому я работаю с LUT-таблицами, чтобы из исходного цветового пространства получить то, что мне нужно. Однако если я получаю файлы с двух или большего числа камер с разными форматами, я в некоторых ситуациях выберу рабочий процесс ACES, чтобы на временной шкале все выглядело более однородным, при этом с сохранением максимального динамического диапазона».

Некоторые камеры Cinema EOS, включая EOS C300 Mark III и EOS C500 Mark II, по умолчанию поддерживают ACES, что обеспечивает более эффективный рабочий процесс.

Сонни говорит, что в некоторых случаях цветокоррекция HDR перед цветокоррекцией SDR является необходимостью, к примеру для формата Dolby Vision, поскольку тогда формат SDR формируется из HDR. «Существуют стандарты, позволяющие сперва выполнять постобработку SDR, однако это дело привычки и вопрос приоритета у того или иного режиссера».

Крис Спирман, менеджер по техническим процессам в The Farm, отмечает, что потребность в предоставлении материалов нескольких HDR-форматов также определит ход рабочего процесса. «Это отчасти зависит от того, кому поставляются материалы в основном формате, а также от запрашиваемых стандартов HDR, — говорит он. — К примеру, мы можем довольно легко получить материалы HDR10 из рабочего процесса Dolby Vision, однако если между форматами будет отличаться цветовое пространство, нужно найти способ решить эту проблему. Мы сначала будем работать со стандартом, поддерживающим максимальное цветовое пространство, и воспользуемся ACES для отправки материалов в разных форматах».

«Думаю, что все больше платформ будут поддерживать HDR, и методы работы с ним станут более стандартизированными, — продолжает Крис. — Возможно, некоторые стандарты станут основными, а некоторые перестанут использоваться, а инструменты работы с HDR станут более доступными, и HDR станет новым SDR».

Кажется, видеоматериалы HDR ждет светлое будущее.