Чудесное рождение: работа над личным проектом

Джулио ди Стурко отдыхал с семьей на пляже в Тоскане и случайно завязал диалог с другим отдыхающим. «Ваша дочь родилась недоношенной, да?, — спросил его мужчина. Как оказалось, собеседником Джулио был профессор Чарльз Кристоф Рор, президент Европейского сообщества педиатрических исследований и ведущий специалист по неонатальному интенсивному уходу и клиническим исследованиям.

Врач увидел пустышку, которую сосала дочь Джулио, — такие пустышки предназначены для недоношенных детей. Первые два месяца отцовства Джулио провел в больнице, где наблюдал, как его крохотная дочь растет в инкубаторе. Профессор рассказал Джулио о своей работе в технологичном отделении неонатального интенсивного ухода в больнице Саутмид в Бристоле, Великобритания — это один из немногих центров в мире, где специалисты помогают выжить детям, родившимся до 24 недели беременности.

«Перинатология — это относительно новая область, которой всего 20–30 лет, — говорит Джулио. — Недоношенных малышей часто называют счастливчиками, поскольку родись они на пару поколений раньше — их бы не смогли выходить. Инкубаторы стали более технологичными и теперь могут поддерживать необходимую температуру и влажность. Еще пять лет назад уход за такими детьми был гораздо более рискованным. Чарльз старается минимальным образом влиять на процесс, однако помочь ребенку выжить». К примеру, в их отделении поощряется тактильный контакт малышей с родителями, за которым тщательно следят медсестры.

Тем не менее ему было очень интересно из первых уст узнать и воочию увидеть, что именно переживала его дочь в первые минуты ее жизни — во Франции, где она родилась, доктора выхаживают недоношенных детей за закрытыми дверьми, в то время как в Великобритании родители допускаются к ребенку. Поэтому в феврале 2022 года он провел целую неделю, снимая в больнице Саутмид. С тех пор он возвращался туда еще несколько раз, а этот проект стал для него чрезвычайно важной личной историей.

В больнице режиссер столкнулся с рядом особых трудностей. Изначально Джулио раздумывал о возможной работе с гибридной камерой, однако остановил свой выбор на Canon EOS C70, которая оказалась достаточно компактной, чтобы он мог оставаться максимально незаметным и снимать с рук, создавая кадры с широким динамическим диапазоном в формате 4K. «Если вы снимаете видео, сделайте выбор в пользу видеокамеры, — вспоминает Джулио совет, что когда-то получил. — Это была отличная рекомендация. Я просто исключил для себя идею создания фотографий. Поэтому мне пришлось думать, как положено видеографу.

Это помогло мне перестроиться, ведь раньше я был фотографом, а не кинематографистом. Я довольно хорошо адаптируюсь, и мне нужно меньше оборудования для работы. В подобных условиях вряд ли получится работать в команде. Некоторые видеографы привыкли, что у них есть специалист по звуку и оператор второй камеры… Я же словно человек-оркестр».

Джулио выбрал для съемки два объектива — Canon RF 100mm F2.8L MACRO IS USM и Canon RF 28-70mm F2L USM. «Примерно 80% времени я работал со вторым из них, — говорит он. — Он идеально подходит для освещения событий, например родов или экстренных ситуаций. Я знал, что легко смогу переключаться между съемкой общих и крупных планов. А когда обстановка стабилизировалась, я переключался на макрообъектив и снимал разные детали. Такое сочетание объективов стало прекрасным выбором для работы».

Сложнее всего было получить от родителей разрешение на съемку — конечно же, немногие желают находиться в прицеле объектива в столь драматичный период своей жизни. «Это очень деликатный вопрос, — говорит Джулио. — Чарльз и его персонал были хорошо знакомы с родителями и знали, кто из них может быть более благосклонным в отношении съемок».

Многим принять решение помог тот факт, что Джулио сам прошел через подобное. «Я общался с ними, рассказывал о своем опыте и причинах работы над проектом».

Также проблемой при съемках стало освещение. В частности, дети, которые проходят курс фототерапии для защиты от желтухи, лежат в темноте под синими лампами, что создает атмосферу научной фантастики и футуризма. «В той комнате было около 10 разных источников света, все разного цвета — это был настоящий кошмар, — говорит Джулио. — Сначала я пытался использовать дополнительные источники света, однако понял, что больничное освещение помогает передать обстановку и является частью истории».

Помимо общих планов работы медицинского персонала Джулио использовал объектив RF 100mm F2.8L MACRO IS USM, чтобы продемонстрировать зрителям крохотные ручки и ножки детей, размыв все лишнее в кадре. «Эти кадры напоминают зрителю, что речь идет о детях, которые еще слишком малы. Ему не нужно видеть все происходящее. Можно просто слушать и понимать, что именно происходит».

Фильм еще не завершен, и Джулио запланировал новые съемки в других отделениях неонатального интенсивного ухода. Это может быть полнометражный документальный фильм или сериал, который будет рассказывать о рабочем дне в одной из больниц Бристоля через освещение событий с участием медицинского персонала, родителей и детей, а также с помощью разнообразных интервью. Затем он надеется, что ему представится возможность закрепить успех, повторив съемки в других больницах по всему миру.

Несмотря на то, что его до сих пор пугают звуки оборудования в отделениях неонатального ухода, где родилась его дочь, созданием и публикацией фильма он хочет отдать дань уважения работе этих людей. «Раньше я ничего не знал об этой сфере. Чтобы работать в сфере неонатального ухода, вы должны быть невероятным человеком. И я хотел рассказать о таких людях всему миру».