СТАТЬЯ
Когда оператор-постановщик и фотограф Бретт Дэнтон получил заказ на съемки рекламы Chevrolet Corvette ZR1, он без раздумий выбрал место съемок: пустыня возле Абу-Даби, ОАЭ. «Там меня вдохновляют свет и пейзажи, — говорит он. — Это захватывает дух, как будто оказываешься в другом мире». Почему же выбор этого места стал верным решением для съемки рекламы суперкара? «Автомобили Corvette всегда были связаны с космической программой, — объясняет он. — В 1970-х годах четыре золотых Corvette были подарены экипажу "Аполлон-12". Поэтому в рекламе использовалась оранжевая машина, которую можно считать Corvette в стиле Марса. Об этом я задумывался во время съемок, а в начале рекламного ролика можно услышать едва различимые звуки космической миссии».
Съемки рекламы проводились на частной дороге длиной 15 километров, полотно которой проложено среди песчаной пустыни. Бретт понимал, что для такого задания потребуется особая камера, которая не только обеспечит высокое качество изображения, но также сможет справиться с работой в условиях палящего солнца и мелкого песка. Поэтому он выбрал полнокадровую камеру Canon EOS C700 FF.
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services
Целью съемок было запечатлеть, как Corvette очень быстро едет по дороге среди пустыни; эти материалы планировалось снимать с другого автомобиля, а также с дрона, к которому была прикреплена камера Canon EOS C200. Также были созданы кадры, где водитель и его спутница забираются по песчаной дюне, чтобы насладиться закатом; за ними в ролике вновь следует видеоряд с суперкаром V8 мощностью 755 л.с., который делает свою работу — мчится на всех парах через пустыню.
Для съемки с рабочего автомобиля Бретт использовал операторский кран и специальное крепление с подвесом, на который съемочная группа установила камеру EOS C700 FF. Через крепление на камеру подавалось питание, а ассистент по фокусировке, сидевший в машине, управлял механизмом фокусировки со слежением, смотря за происходящим на мониторе. Бретт также сидел в машине и с помощью другого монитора руководил действиями водителя и управляющего операторским краном.
«Я очень люблю автомобили», — говорит Бретт, для которого благодаря тематике задание стало вдвойне приятным. Машина с камерой ехала со скоростью до 130 км/ч, в то время как Corvette иногда развивал скорость до 200 км/ч. «Несмотря на то, что камера оснащена встроенными нейтральными фильтрами, мы использовали 1,2-ступенчатый нейтральный фильтр, поскольку объектив нельзя использовать так близко к земле без какой-либо защиты».
Яркий свет палящего солнца сделал съемку в течение большей части дня невозможной. «Мы начали на рассвете, и хорошее освещение длилось около 90 минут; такой же свет был вечером в течение пары часов, и мы объединили материалы для единообразия стиля», — говорит Бретт. — Температура достигала 55 °C, но камеры сработали на отлично».
Это история о том, как обладающая многочисленными наградами киностудия использовала камеру Canon EOS C700 FF, чтобы за три дня создать трейлер кинематографического качества.
Хотя камеры EOS C700 FF и EOS C200 успешно справились с трудными условиями съемки в пустыне, самым важным критерием является качество видеоматериалов. Именно поэтому Бретту так нравится использовать EOS C700 FF в качестве основной камеры.
«Она обеспечила необходимый динамический диапазон. Но главное для меня — это то, что глубина резкости позволила выделить автомобиль на выбранном фоне, — говорит Бретт. — 35-мм объектив с T2 на полнокадровой камере обеспечивает максимально точную фокусировку на автомобиле, но фон при этом остается достаточно мягким. Более крупный формат дает возможность создавать материалы совершенно иного уровня. Этот переход поразил меня, ведь много лет назад я использовал фотокамеры 5x4, и с тех пор всегда стремлюсь к созданию материалов именно в таком стиле. Мне нравится использовать большие датчики изображения для съемки видео. Тем не менее на EOS C700 FF можно менять формат на Super-35, что здорово при использовании зум-кинообъективов Canon. Впрочем, мы решили снимать все в полнокадровом режиме».
Одной из проблем при съемке с ручной фокусировкой при широкой диафрагме является сложность фокусировки, особенно при наличии движущегося объекта. Именно здесь вам и пригодится технология Canon Dual Pixel CMOS AF, которая работает даже при ручной фокусировке, а также функция Dual Pixel Focus Guide. Бретт говорит: «В этом режиме камера отображает визуальное руководство и показывает, где находится точка фокусировки. Даже после двух съемочных дней я не могу найти ни одного нечеткого отрезка видео!»
Туда вошли и материалы, которые Бретт создал, используя камеру в комбинации с наплечным креплением — на них актеры смотрят на пустыню. «Она отлично сбалансирована, и ее удобно держать на плече — у нее довольно традиционная форма корпуса, как у пленочной камеры. Расположив аккумуляторы на задней панели, вы можете достигнуть идеального баланса, — говорит Бретт. — А еще у нее отменный видоискатель».
«Мы решили выбрать для съемок кодек XF-AVC, который даже по мнению нашего специалиста по цветокоррекции является недооцененным, — говорит Бретт. — Мы снимали одни и те же вещи в форматах RAW и XF-AVC, чтобы сделать выбор. Редактор сказал, что формат RAW даст немного больше свободы при постобработке, но это не столь критично. А вот возможность замедленной съемки в XF-AVC дает настоящую свободу творчества. Я работаю с легкой и компактной камерой, файлы которой не занимают много места. Мы могли проехать 15 минут по дороге, снимая видео, и на картах памяти еще оставалось достаточно места».
«Я сразу заметил отменную детализацию темных участков кадра. Благодаря большому датчику изображения и супердискретизации с 5.9K в 4K шум полностью отсутствует. Когда мы работали с датчиками меньшего размера, на этапе постобработки приходилось применять шумоподавление, но в случае с EOS C700 FF в этом нет необходимости».
Это впечатляет, ведь Бретт выбрал на камере EOS С700 FF наименее контрастный профиль Canon Log 2 ради 15 ступеней динамического диапазона и желания увидеть детали в тенях. «Я смотрю на то, насколько качественными получились материалы, и чувствую, что мог бы выбрать более контрастный профиль Canon Log 3, если бы захотел. Но я предпочел больше деталей в темных областях кадра. Canon Log 3 обеспечивает 14 ступеней динамического диапазона, но сама структура кривой несколько иная, что делает ее более простым вариантом для цветокоррекции. Честно сказать, эти материалы практически не нужно корректировать, потому что файлы содержат именно необходимую информацию».
В то время как EOS C700 FF использовалась как основная камера, гораздо более компактная EOS C200 с установленным на нее объективом Canon CN-E14mm T3.1 L F отправилась в полет на дроне, который также обеспечивал ее питание. Бретт снимал в формате Canon Cinema RAW Light на внутренние карты CFast.
«Я хотел, чтобы камера создавала материалы уровня EOS C700 FF, а также мне были нужны 15 ступеней динамического диапазона. EOS C200 позволяет создавать файлы RAW даже с дрона, — говорит Бретт. — Наличие формата Cinema RAW Light на EOS C200 дает полную свободу действий при постобработке. Специалисты по цветокоррекции смогли применить свою кривую прямо к файлам RAW».
Очевидно, что из-за разницы в датчиках изображения — EOS C700 FF использует полнокадровый датчик, в то время как в EOS C200 установлен Super-35 — было крайне важно добиться единообразия материалов с обеих моделей. «У нас не было проблем на этапе совмещения материалов, — говорит Бретт. — Нам также не потребовалось придерживаться сложного или многоэтапного рабочего процесса. Полное единообразие материалов стало возможным благодаря наличию RAW на EOS C200».
Окончательный вариант рекламы был представлен в различных форматах — от 4K до HD. «Мне также пришлось выбрать материалы для вертикальной версии 9x16, которая появится в Instagram клиента, — добавляет Бретт. — Благодаря разрешению я могу обрезать картинку так, как мне нужно».
Конечно же, доказательством успеха съемок является финальная версия ролика и то, какое влияние он окажет на зрителя. Что касается рекламы Corvette Stingray, созданной Бреттом на камеру Canon EOS C700 FF, ему удалось запечатлеть не только мощь и грацию автомобиля, но также прекрасное освещение и великолепные пейзажи.
«Каждый раз, когда я просматриваю эти материалы, меня наполняют эмоции», — говорит Бретт. — Меня волнует только окончательный результат, и камеры EOS C700 FF и EOS C200 действительно помогли создать отличный ролик».
Автор
Основное оборудование для съемки рекламных роликов
Полнокадровый датчик изображения CMOS нового поколения от Canon записывает видео в формате 5.9K с супердискретизацией для создания материалов 4K исключительного качества. Бретт говорит: «Даже после двух съемочных дней я не могу найти ни одного нечеткого отрезка видео!»
Камера EOS C200 — это компактная, универсальная и мощная камера для различных операторов, которая записывает видео в формате 4K 50P. «Каждый раз, когда я просматриваю эти материалы, меня наполняют эмоции», — говорит Бретт о видео, созданных с помощью EOS C200.
Широкоугольный объектив CN-E35mm T1.5 L F великолепно подходит для съемки в условиях низкой освещенности, обеспечивает точное и творческое управление глубиной резкости, невероятное качество изображений 4K при съемке на полный кадр — и все это в легком, компактном корпусе EF.
Легкий и компактный объектив с фиксированным фокусным расстоянием, совместимый с креплениями EF. Он обеспечивает великолепное качество изображения 4K и полнокадровое изображения, а также отличное качество съемки в условиях низкой освещенности и полный контроль над творческим процессом: фокусировкой и глубиной резкости.
СТАТЬЯ
Кинематографист Нэнси Шрайбер испытывает в деле новую полнокадровую кинокамеру Canon. Здесь она поделилась своими впечатлениями.
СТАТЬЯ
Aerial photographer Lucia Griggi captures the abstract in earth's natural wonders, shooting glaciers, lakes and braided rivers from above.
ИСТОРИИ
Оператор-постановщик Тристан Оливер рассказал нам о том, как проходил процесс создания этого фильма и почему для съемок потребовалось целых 80 мощных цифровых камер Canon.
СТАТЬЯ
Стоит ли переходить на съемку в формате 4K, чтобы идти в ногу со временем? Специалист Canon по видеосъемке делится советами.
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro