Портреты со Speedlite: игра со светом на съемках уличных танцоров

Многие фотографы, в том числе и профессионалы, с некоторым подозрением и даже недоверием относятся к работе со вспышкой. «К сожалению, для многих вспышки так и остаются непреодоленным барьером, — говорит Дэвид Ньютон, любитель вспышек и профессиональный фотограф Canon. — Они покупают вспышку, но используют ее не вовремя или неправильно, не получая в итоге желаемый результат, после чего вспышка годы пылится где-то в кладовке».

Вспышка вовсе не обязательно должна быть чем-то сложным в освоении, и ее можно легко сделать ценным компонентом арсенала фотографа — Дэвид знает об этом на личном опыте, поскольку уже многие годы проводит мастер-классы по фотографии по всей Великобритании. «Цель фотографии — контролировать освещение, — говорит он. — Вспышка — это всего лишь еще один мощный, компактный и портативный источник света, который позволяет найти баланс освещения в условиях, где иначе не удастся достичь желаемого результата».

Чтобы продемонстрировать, почему мощную вспышку Speedlite стоит приобрести каждому профессиональному фотографу, Дэвид воспользовался вспышкой Canon Speedlite EL-5 на фотосессии с участием двух уличных танцоров. Он хотел показать, как можно применить вспышку в различных конфигурациях — от самых простых до более сложных — для свободного управления творческим процессом даже в самых непростых условиях освещения. В этой статье Дэвид рассказывает о фотосессии и демонстрирует все более сложные конфигурации освещения, которые использовал при создании портретов и съемке движения.

Для первой портретной конфигурации Дэвид использовал камеру Canon EOS R6 Mark II с одной установленной на ней вспышкой Canon Speedlite EL-5. «Мы начали с самых азов, — рассказывает он, — чтобы оценить, как EL-5 ведет себя на камере и показать разницу, что создает вспышка, и убедить людей использовать ее».

Затем Дэвид переключился на конфигурацию с несколькими внешними вспышками, выбрав в качестве основного источника света две контровые контурные лампы с эффектом наложения света. «У меня с собой были красный и синий гели, что в точке пересечения света обеспечило пурпурный оттенок», — поясняет он.

При съемке с несколькими вспышками Дэвид рекомендует выбирать режим вспышки (автоматический E-TTL или ручной) в зависимости от того, на что именно направлена вспышка — в частности, статичен ли или подвижен объект съемки.

Для вспышек Speedlite, направленных на подвижные объекты, Дэвид использует режим E-TTL, в котором мощность вспышки замеряется и регулируется раздельно для каждого снимка. «Танцоры будут двигаться, и расстояние между ними и источником света будет каждый раз немного меняться. Я хочу, чтобы E-TTL нивелировал эту разницу, — говорит он. — Я часто применяю E-TTL в конфигурации с несколькими вспышками, где у меня есть сразу несколько групп освещения».

Режим E-TTL, по словам Дэвида, многими толкуется неверно, однако на деле это очень простой инструмент. «E-TTL фактически работает так же, как и замер освещенности окружения. Устройство отправляет в сторону объекта некоторое количество света и замеряет тот свет, что отразился от объекта. Если объект ярче среднего тона, скорее всего, к нему применится недодержка. Если объект темнее среднего тона, к нему, вероятнее, применится передержка».

Для демонстрации возможностей свободного творческого управления с помощью Canon Speedlite EL-5 Дэвид также воспользовался доступным на вспышке режимом малой мощности. Он снова использовал две контровые вспышки Speedlite с цветными гелями. Вместо того, чтобы превратить их в заполняющий свет, он в ручном режиме выбрал для них мощность 1/64 и широкий угол освещения, направив на заднюю стену, чтобы сделать фон более ярким и красочным. Он разместил основной источник света, на который надел восьмиугольный софтбокс, прямо над объектом, чтобы мягко подсветить верхнюю часть тела и прикрыть лицо танцора тенями. «Мне не хотелось полностью освещать нижнюю часть тела, однако из-за расположения источника света сверху лицо оказалось относительно в тени — в глазах не хватало света, а подбородок был не виден».

Для четвертой конфигурации Дэвид выбрал одну внешнюю вспышку, расположенную под углом в 45° относительно танцоров. «Я пытался запечатлеть драматизм и акробатику танца, — говорит он, — и сохранить тот самый момент, когда они отрываются от земли, чтобы передать атлетизм и динамику». Он установил на камеру объектив Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM и снимал с открытой диафрагмой, чтобы отделить танцоров от фона, а также встал подальше и выбрал на объективе теледиапазон, чтобы плоскости фокуса хватило для точной фокусировки на танцорах. «Я расположил вспышку буквально в паре метров от танцоров и фактически создал полосу света, рассекающую склад, где велись съемки, чтобы они могли танцевать прямо в лучах света», — говорит он.

Дэвид старался запечатлеть каждый ключевой момент и запечатлеть движение с эффектом остановки времени, поэтому положился на короткий интервал восстановления Canon Speedlite EL-5 — всего 0,1–1,2 сек. «Мне очень хотелось оценить возможности литий-ионного аккумулятора EL-5. Этот аккумулятор обеспечивает более быструю отдачу мощности, чем батарейки AA во вспышках предыдущих поколений, что позволяет эффективно снимать более продолжительные серии, — отмечает он.

— Уличные танцы очень динамичны. Нужно искать идеальный момент. При большем интервале между срабатываниями вспышки вы пропустите все самое интересное». Серия снимков выше демонстрирует, насколько коротким получается интервал между срабатываниями Speedlite EL-5.

Затем Дэвид отправился на улицу, чтобы запечатлеть танцоров при солнечном свете с помощью объектива Canon RF 50mm F1.2L USM. «Мне очень нравится использовать солнце как дополнительный источник света, — поясняет он. — Я располагаю объекты таким образом, чтобы они стояли спиной к солнцу, так что я фактически снимаю их с теневой стороны. Это создает эффект силуэта, однако если применить вспышку в качестве заполняющего света, то можно сбалансировать свет солнца, а не "затмить" его».

В тот день солнце светило особенно ярко, и свет выглядел крайне жестким. Чтобы компенсировать его, Дэвид снимал с широкой диафрагмой и выдержкой до 1/8000 сек. (со вспышкой Speedlite в режиме высокоскоростной синхронизации). Он также расположил рядом с одним из объектов одиночный софтбокс. «Я хотел сделать освещение мягким в условиях, где любой будет ожидать более жесткого света», — говорит он.

Интересный факт — Дэвид применил с одним софтбоксом сразу две вспышки Canon Speedlite EL-5: по его словам, это оптимальный вариант не ради двойной мощности — заряда одной вспышки более чем достаточно — а для достижения баланса E-TTL. E-TTL работает следующим образом: вспышка предварительно срабатывает для замера и калибровки мощности основного срабатывания, поэтому при высокой освещенности окружения камере сложнее распознать разницу между светом окружения и светом от вспышки, что в итоге приводит к установке чрезмерно высокой мощности вспышки. «В итоге получаются снимки с эффектом красных глаз, — говорит Дэвид. — Еще и с серьезной передержкой». Вторая вспышка обеспечивает более яркий свет для замера E-TTL и корректного распознавания света окружения.

По словам Дэвида, на этих съемках одной из самых интересных для него возможностей Canon Speedlite EL-5 стало ее удобство использования. «Это особенно актуально в связке с некоторыми возможностями, которые доступны на новых беззеркальных камерах, — отмечает он. — На Canon EOS R6 Mark II я назначил на многофункциональную кнопку (M-Fn) отображение параметров быстрого управления группой вспышек и спокойно управлял настройками в этом меню прямо на камере.

«Изначально я не был уверен, что мне удастся настолько быстро регулировать настройки вспышек, однако в итоге мои сомнения оказались напрасны. Мне не приходилось постоянно отводить взгляд от видоискателя, чтобы смотреть в меню — я просто немного отодвигал ее от лица, нажимал кнопку и смотрел на нужное меню. Это просто великолепно».

Дэвиду также понравилась функция памяти экспозиции на вспышке (FEM), доступная на EL-5, — ее можно использовать при подключении к совместимым камерам, чтобы в ручном режиме применять замер E-TTL для разных групп вспышек. Просто сделайте пробный снимок, используя все вспышки Speedlite в режиме E-TTL, а затем переведите их в ручной режим, чтобы узнать, какой уровень мощности был выбран на каждой из них. Чтобы сократить время настройки, эти параметры можно сохранить для всех последующих снимков или откалибровать для создания желаемого визуального эффекта.

«С этой настройкой я могу быть уверен, что все кадры в серии будут иметь абсолютно одинаковые настройки освещения, без какого-либо варьирования значений E-TTL», — отмечает Дэвид.

Конфигурации камеры и вспышек еще никогда не были так тесно связаны — вы можете управлять 15 вспышками Speedlite в беспроводном режиме через встроенный РЧ-передатчик либо через приложение Canon Camera Connect, которое Дэвид счел особенно полезным. «Если вы, к примеру, расположили камеру очень высоко и управляете ей удаленно, то в Canon Camera Connect можете сразу управлять и камерой, и вспышками. Раньше такой вариант был недоступен. Это просто замечательно!»