Борьба с дезинформацией в фотожурналистике

Распространение дезинформации с помощью фотографий началось практически сразу после ее появления. В истории найдется не мало примеров постановочных или отредактированных изображений, служивших в целях политической пропаганды и для иных целей. Однако в эпоху цифровых технологий это ремесло достигло невероятных вершин, поскольку технологии редактирования изображений и дипфейков становятся все более распространенными и сложными.

В наши дни благодаря интернету ложную или вводящую в заблуждение информацию можно распространить на весь мир за считаные секунды. Изображения можно изменить до неузнаваемости или использовать их вне контекста в поддержку политической повестки. В худших случаях информационные вбросы могут нарушить ход выборов, расколоть общество и исказить исторические факты. Однако насколько серьезна проблема дезинформации в фотожурналистике на данный момент, и какие механизмы можно задействовать, чтобы положить этой проблеме конец?

Мы пригласили трех известных представителей индустрии, чтобы они поделились с нами своим мнением: новостного фотографа из ЮАР и амбассадора Canon Гульшан Хан — обладательницу премии для молодых фотографов 2020 года HIPA; Томаса Борберга — главного фоторедактора датской ежедневной газеты Politiken и члена совета жюри на нескольких крупных фотоконкурсах; и ирландско-канадского фотожурналиста Финбарра О'Райли, который также является амбассадором Canon, чьи работы регулярно появляются на страницах The New York Times, а также двукратного победителя конкурса World Press Photo.

В этой статье Гульшан, Томас и Финбарр поделятся своими взглядами на эту проблему, которая становится все более важной.

Является ли дезинформация растущей проблемой в сфере фотожурналистики, и есть ли что-то конкретное, что вас беспокоит?

Гульшан Хан: «Мне кажется, что такая проблема существовала всегда — в политических целях дезинформацию используют уже не одно поколение. Изображения формируют общественное мнение. Если фотографии искажены или изменены и их используют для пропаганды, особенно для иллюстрации извечной несправедливости, — это становится огромной проблемой. Однако еще более проблематичным явлением можно считать то, что люди перестают доверять снимкам, даже если на них отображается правда. Думаю, это еще более опасное явление. Мой недавний репортаж о конфликте в Южной Африке показал, что многие акты насилия, которые происходят между исторически разобщенными и неравными по расовой принадлежности сообществами, в том числе из-за сложившегося апартеида, быстро распространяются в виде фото- и видеоматериалов в соцсетях, однако большая часть материалов теперь считаются фейками, поскольку изображения были вырваны из контекста и/или искажены для пропагандистских и личных целей».

Видели ли вы какие-то особенно шокирующие примеры манипуляций с фотографиями или технологией дипфейк, которую применяли для искажения фото?

Томас Борберг: «Да, но ничего из того, что мы публиковали (я надеюсь). Я видел разные примеры в Интернете. Они все в открытом доступе. Особенно, если это часть пропаганды, когда кто-то хочет направить наш взор определенным образом, мне это всегда кажется очевидным».

Финбарр О'Райли: «Есть очень известный пример, который появился в 2006 году, во время войны между Израилем и Ливаном. У новостного агентства в Ливане был фотограф, который запечатлел авиаудар Израиля по Бейруту. На одном из снимков он удвоил столб дыма, чтобы взрыв выглядел более внушительно, а на другом он увеличил количество языков пламени. Вскоре это обнаружилось, и все снимки этого фотографа были удалены с сайта агентства. Подобные случаи происходили и с другими новостными организациями, и вот это является настоящей проблемой».

Могут ли журналисты контролировать использование их фотографий после публикации в Интернете?

Гульшан Хан: «Поскольку я и независимый продюсер, и фотожурналист, мне пришлось научиться быть очень осторожной в выборе тех, с кем я могу сотрудничать, а также проверять, совпадают ли наши с ними ценности. Но в начале своей карьеры, когда я работала на агентства, я практически никак не могла повлиять на то, как используют мои снимки. Самым пугающим примером можно назвать тот случай, когда мои фотографии детей были использованы вне контекста для иллюстрации совершенно другой истории в сети. Позже я узнала, что эту статью написал бот и самостоятельно вытянул изображение из сети».

Финбарр О'Райли: «В теории вы лишаетесь контроля, как только изображения попадают на публичный домен. Разумеется, существует авторское право и все в таком духе, однако в реальности, если вы работаете на достойное СМИ, у них есть правовые ограничения на то, как ваше изображение может быть использовано и какие подписи могут быть опубликованы. Лично я не сталкивался с тем, чтобы кто-то искажал мои фотографии. Конечно, кто-то может сделать снимок экрана или использовать снимок незаконным путем, но я с таким не сталкивался».

Почему так важно запечатлеть правду с точки зрения фотожурналистики и общества в целом?

Финбарр О'Райли: «Если мы говорим о прямых новостных репортажах, то нам важно передать реальные сведения о происходящей ситуации. Если бы мы доверили политикам левого толка определять исторические события и записи, то их версия сильно отличалась бы от той, которую запечатлел бы фотограф или журналист. В фотожурналистике главное — точно передать события, как для общества, так и для истории».

Гульшан Хан: «Изображения информативны и ясны. Они доступны людям, которые не умеют читать, что делает их универсальным образным языком. Фотографии могут определять мышление людей, создавать и изменять фокус истории — это очень мощный инструмент. Они могут быть оружием. Как я уже говорила ранее, огромные опасения у меня связаны с тем, что мы перестаем верить чему-либо, даже если это правда, поскольку в наших головах уже посеяно зерно сомнения».

Томас Борберг: «Важно запечатлеть правду, поскольку фотографии помогают нам понять общество, в котором мы живем. На основании этого понимания мы принимаем решения, и именно поэтому это важно для демократии. Поэтому возможность рассказывать общие истории с помощью фотографий является одной из основных составляющих, на которых держится демократический строй».