Удостоенные наград видеографы: почему они выбирают Canon

«Когда я выбираю камеру, мне важно увидеть баланс между высочайшим качеством изображения и минимальным воздействием на сцену, которую я пытаюсь запечатлеть — говорит оператор-постановщик Грег Харриотт, фильм которого под названием Going to Mars: The Nikki Giovanni Project, отснятый с помощью оборудования Canon, был удостоен награды на кинофестивале Sundance 2023. — Все хотят, чтобы камера позволяла свободно заниматься постобработкой и управлять съемкой, однако создатели документальных фильмов просто не могут таскать с собой громоздкую камеру, предлагающую сразу все прочие преимущества».

Грег выбрал для съемки камеру Canon EOS C300 Mark II (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS C300 Mark III). Она стала его основной камерой на протяжении пяти лет, ушедших на производство Going to Mars — документального фильма об известной американской поэтессе Никки Джованни, который был удостоен награды «Гран-при: документальный фильм (США)» на кинофестивале Sundance 2023. Камера EOS C300 Mark II также стала основным выбором оператора-постановщика Тайлера Грейма, который в течение четырех лет работал над фильмом Bad Press, принесшим ему награду в категории «Специальный приз жюри: документальный фильм (США)» на кинофестивале Sundance 2023.

Целый ряд различных устройств Canon — от камер Cinema EOS до моделей системы EOS R и объективов Canon — использовался в создании многих документальных фильмов, которые в 2023 году стали номинантами и даже были удостоены наград на кинофестивалях. Камера Canon EOS C500 Mark II использовалась многими режиссерами, включая Бена Бернхарда, который использовал ее на съемках фильма «Все, что дышит», в то время как Евгения Арбугаева снимала фильм «Выход» на камеру Canon EOS R5 и объективы Canon RF.

• «Ивалу» (номинант на «Оскар» 2023 года, категория «Лучший короткометражный игровой фильм») снят с помощью двух камер Canon EOS C500 Mark II.
• «Все, что дышит» (номинант на «Оскар» 2023 года, категория «Лучший документальный фильм»; номинант BAFTA 2023 в категории «Лучший документальный фильм»; «Золотой глаз» на Каннском кинофестивале 2022; победитель Sundance 2022 — «Гран-при: документальный фильм (программа «Мировое кино»)») снят Беном Бернхардом на камеру Canon EOS C500 Mark II.
• «Иа» (номинант на «Оскар» 2023 года, категория «Лучший фильм на иностранном языке»; специальный приз жюри на Каннском кинофестивале 2022) снят оператором-постановщиком Михалом Дымеком с помощью винтажных объективов Canon K35.
• «Выход» (номинант на «Оскар» 2023 года, категория «Лучший короткометражный документальный фильм») снят Евгенией и Максимом Арбугаевыми на камеру Canon EOS R5 с помощью объективов Canon RF.

Чтобы сделать фильм более реалистичным и органичным, создатели Going to Mars и Bad Press включили в него ряд сцен в стиле «синема верите», которые создавались в течение многих лет и требовали от оператора умения снимать в любое время и в любом месте. Универсальная модульная конструкция камеры Canon EOS C300 Mark II, которая была унаследована камерой EOS C300 Mark III, стала для Грега и Тайлера основой успешной длительной работы в разных условиях съемки.

В фильме Going to Mars кадры «синема верите» переплетаются с досье, повествующем о наиболее значимых моментах в истории чернокожих американцев, выступлениями Никки на поэтических вечерах, а также ее размышлениях о пространстве и времени. «Мы регулярно приходили к Никки и просто следовали за ней по несколько часов, — вспоминает Грег. — Мы пытались запечатлеть настоящие моменты реальной жизни. Думаю, что сцены "синема верите" являются одними из наиболее сложных в документальной съемке, поскольку для их создания требуется час или даже больше непрерывной записи, и на протяжении этого времени камера оказывается в совершенно разных местах. Приходится постоянно адаптироваться к текущим условиям съемки.

EOS C300 Mark II упростила этот процесс, поскольку она очень легкая, однако для съемки в таком стиле важно подобрать объектив подходящей высоты. Ощущение перспективы позволяет передать нужные эмоции. Я 185 см ростом, и для съемки подобных сцен с участием Никки мне нужно было держать камеру на уровне груди. С помощью боковой ручки я смог обхватить ее рукой, словно мяч в регби, и мне было удобно снимать с рук даже в течение длительного времени. Ее конструкция идеально подходит для съемки в таком стиле».

Для фильма «Все, что дышит» Бен искал универсальную камеру с компактным форм-фактором, поэтому выбрал Canon EOS C500 Mark II, которую ранее приобрел для производства по заказу Netflix. «Это чрезвычайно универсальная камера, которая позволяет адаптироваться и работать более спонтанно, — говорит он. — EOS C500 Mark II можно подготовить к съемкам фильма, выбрав крепление PL, а при необходимости снять с нее все модули для работы с более легкой, ручной конфигурацией».

Тайлеру, который во время работы над Bad Press снимал как в залитых светом пейзажах Оклахомы, так и в тускло освещенных городских мэриях и общинных центрах, требовалась камера, которая справилась бы с разными уровнями контрастности и смогла передать весь диапазон тонов. Камера Canon EOS C300 Mark II обеспечивает исключительное качество изображения и до 15 ступеней динамического диапазона.

«Мы решили использовать режим Canon Log с пространством Cinema, — говорит он. — Я хотел, чтобы цвета на видео получились максимально красочными. Меня поразило то, как много деталей можно сохранить в светлых и темных участках кадра».

Бен говорит, что гамма-кривая Canon Log 2 на Canon EOS C500 Mark II «просто прекрасна». Она обеспечивает 15+ ступеней динамического диапазона и станет достойной основой для цветокоррекции. «Я сделал отдельную таблицу LUT и загрузил ее в камеру, чтобы режиссер [Шаунак Сен] мог всегда следить за тем, как будет выглядеть конечное изображение, применяя предпросмотр LUT», — отмечает он.

Камера Canon EOS C300 Mark II располагает двумя дисками управления нейтральными фильтрами — на ней доступны нейтральные фильтры мощностью 2, 4, 6, 8 и 10 ступеней. Таким образом она сужает спектр воспринимаемого света, не меняя его цветовые тона, что позволяет получать естественные оттенки кожи и насыщенные цвета. Для Тайлера такая функция стала ключевой в выборе камеры для кинопроизводства. «Мне нравится схема цветопередачи Canon. Она стала одним из основных критериев в пользу выбора этой камеры», — говорит он. Грег согласен с тем, что встроенные нейтральные фильтры попросту необходимы для подобных проектов.

Бен схожим образом отзывается о модели Canon EOS C500 Mark II: «Даже без модулей она поддерживает встроенные нейтральные фильтры, запись на две карты памяти и гамма-кривую Canon Log 2 — все это очень полезно при создании документальных сюжетов».

Еще одним преимуществом использования камер Canon Cinema EOS и моделей системы EOS R в сфере кинопроизводства является широкий выбор объективов для разных потребностей съемки.

Для Тайлера одной из основных трудностей при съемке Bad Press стал тот факт, что фильм рассказывает о политике, то есть объекты съемки зачастую будут находиться в неинтересных помещениях с тусклым освещением. «Потолочные светильники были не особо яркими, и мне было непросто добиться визуальной привлекательности материалов, — говорит он. — В итоге я решил, что наши персонажи будут достаточно яркими, чтобы не задумываться об этом. В этих помещениях я часто снимал крупным планом, и это был мой осознанный выбор».

Тайлер смог достичь желаемого эффекта благодаря большому разнообразию доступных объективов. В мэриях, где проводились съемки заседаний администрации, он снимал с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, чтобы запечатлеть выступающего.

Грег оказался в схожей ситуации, снимая Going to Mars. Он следовал за Никки на протяжении всего дня и столкнулся с разными неожиданными моментами, однако зум-объектив Canon EF L-серии позволил ему создавать нужные кадры, даже когда он был ограничен в выборе позиции.

«Когда Никки выступала со сцены перед аудиторией я снимал на зум-объективы Canon L-серии, — говорит Грег. Он снимал с минимально возможного расстояния, используя модель EF 24-70mm f/2.8L II USM, однако также использовал камеру с объективом Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM для съемки поэтессы крупным планом.

XF-AVC — это формат файла, который был разработан Canon специально для записи видеоматериалов 4K DCI и 4K UHD и доступен на камерах Cinema EOS, таких как EOS C300 Mark II и EOS C500 Mark II. С ним видеографы могут создавать материалы высокого качества в формате со сжатием, позволяющим сохранять высокую детализацию и качество изображения при небольшом размере файлов. Для Грега и Тайлера, которые работали над своими картинами по несколько лет, это приобрело особую значимость в рабочем процессе.

«Думаю, что кодек XF-AVC абсолютно необходим, если вы работаете над документальными фильмами или с небольшой съемочной группой, — говорит Тайлер. — За четыре года я отснял очень много видео. Здорово, что я смог снимать в 4K, но при этом не брать с собой сотни карт памяти».

Для Грега ситуация оказалась схожей. Он снимал в XF-AVC и поэтому мог брать с собой всего несколько карт памяти, даже если отправлялся работать на целый день. «Кодек Canon сжимает видео, но сохраняет уровень детализации, что очень полезно тем, кто создает кинематографичные материалы, но работает над более практичными проектами», — говорит он.

Тем временем для Бена действительно бесценной, в частности при съемке птиц в полете, оказалась функция предварительной трехсекундной записи на EOS C500 Mark II (она также доступна на EOS C300 Mark III и EOS R6 Mark II). «Без предварительной записи вы быстро останетесь без свободных карт памяти, если будете непрерывно снимать в поисках интересных моментов», — говорит он.

Тот факт, что фильмы, снятые с использованием оборудования Canon, удостаиваются наград — это не новость (мы уже рассказывали о победителях и номинантах «Оскара» и фильмах с Sundance, где использовалось оборудование Canon, в 2020 году). Но с ростом числа функций, которые обеспечивают высокое качество материалов 4K, адаптивный рабочий процесс и профессиональный результат, у операторов-постановщиков появляется все больше причин снимать новые успешные проекты с помощью камер и объективов Canon.