Долгие командировки и постоянные авралы: жизнь спортивного фотографа в агентстве

Подавляющее число фотографий со спортивных мероприятий публикуют такие агентства, как Getty Images, Reuters и European Pressphoto Agency, но мало кто поименно знает фотографов, которые их снимают. В чем плюсы и минусы работы в агентстве? Почему фотографы ее выбирают? Сколько времени они проводят вдали от дома и насколько свободно могут творить?

Ричард Хиткот, главный фотограф Getty Images на спортивных мероприятиях, как никто другой понимает специфику работы на агентство. Уже 25 лет он как профессиональный фотограф освещает бесчисленные спортивные мероприятия, включая самые известные международные турниры по футболу, регби и другим видам спорта. В 2019 году он стал фотографом года по версии Ассоциации спортивной журналистики, а в 2020 году получил главный приз на конкурсе World Sports Photography Awards.

В этой статье Ричард рассказывает, каково это — быть фотографом в агентстве, объясняет, как работает на крупных спортивных мероприятиях и говорит о том, какое влияние система EOS R от Canon оказала на его работу.

Ричард бросил колледж в 1996 году и примерно год после этого занимался фрилансом, после чего устроился штатным фотографом в агентство Action Images. В 2004 году он перешел в Getty Images, где и работает до сих пор. «Мне нравится работа в агентствах, — делится он. — Здесь больше возможностей: в газетах обычно работает по одному спортивному фотографу, а у нас только в Великобритании работает 25–30 штатных фотографов плюс множество фрилансеров. Работая в газете, можно попасть на более престижные мероприятия, но зато в агентствах ты больше путешествуешь и снимаешь более разнообразные виды спорта».

В агентстве используется рабочий процесс, который Ричард описывает как «пометил и отправил»: все освещаемые мероприятия редактируются в режиме реального времени. «Во время футбольных матчей я могу сделать около 1000 кадров, — объясняет он. — Примерно 150 я могу отправить редакторам, чтобы они сами выбрали подходящие. Из этих 150, допустим, 75 попадают на сайт или публикуются».

«Каждый отснятый кадр я сопровождаю голосовым комментарием и тегом, а затем отправляю. Устное описание файла я записываю с помощью функции голосовой заметки и затем помечаю его с помощью функции File Lock. При передаче я выбираю опцию «Не передавать заблокированные файлы», а затем загружаю их в FTP-хранилище. Это ускоряет передачу, ведь мне не нужно просматривать каждое изображение на ЖК-дисплее и отправлять их по одному».

«Мы используем программное обеспечение для обработки на базе облака, и все редакторы подключаются к нему в ходе Zoom-конференции. Они получают фотографии, отбирают понравившиеся, быстро их редактируют, снабжают подписями и загружают на наш сайт. Если нужно, фотографии можно загружать молниеносно — с момента выгрузки с камеры в FTP-хранилище и до отправки клиентам не пройдет и 40 секунд».

«Теоретически, сигнал внешнего беспроводного передатчика файлов (WFT) должен быть сильнее, но встроенная антенна камеры Canon EOS R3 великолепно справляется со своей задачей, — говорит Ричард. Также в нее встроен модуль Wi-Fi 5 ГГц, который значительно облегчает работу. Конечно, в технологиях камер бывают периодические прорывы, но чаще двигателем прогресса выступают как раз небольшие усовершенствования на новых моделях».

Ричард начал снимать на камеру Canon EOS R5 сразу же, как только она вышла в продажу. «Это потрясающая камера, — говорит он. — Она подходит не для всех видов спорта, так как есть риск появления эффекта "rolling shutter", но вы же сами решаете, что снимать. Я сочетаю эту камеру со своими рабочими лошадками — камерами Canon EOS-1D X Mark III».

Эффект «rolling shutter» — это частая проблема на камерах с электронным затвором: камера построчно считывает данные с датчика изображения, и пока это происходит, положение быстро движущихся объектов может измениться. В результате объекты в движении, допустим, клюшки для гольфа, выглядят растянутыми и искаженными. Чтобы этого избежать, многие фотографы предпочитают работать с механическим затвором (что обычно чуть снижает частоту кадров), но высокоскоростной датчик камеры Canon EOS R3 минимизирует искажения от «rolling shutter», в чем фотограф автоспорта Владимир Рыс лично убедился на съемках гонок электромобилей.

«Точно могу сказать: система EOS R от Canon ощутимо расширила мой творческий диапазон, — продолжает Ричард. — Бесшумный затвор и оптимизированная частота кадров позволяют делать такие вещи, о которых раньше я и подумать не мог. Например, во время пандемии Covid-19, когда на мероприятиях не было зрителей, можно было отчетливо слышать звук затвора EOS-1D X Mark III с частотой 16 кадров в секунду. Когда работаешь с камерой системы EOS R, она не издает ни звука. Она не мешает спортсменам сосредоточиться, и можно фотографировать в такие моменты, в которые раньше ты бы просто не решился этого делать».

Камера Canon EOS R3 разработана с учетом потребностей профессиональных спортивных и новостных фотографов, и Ричард весьма впечатлен. «Она чуть меньше и легче, чем EOS-1D X Mark III, и тем не менее ее вполне комфортно и привычно держать в руках, так что к ней очень быстро адаптируешься, — говорит он. — Нет ничего хуже, чем поехать на съемку с абсолютно незнакомой камерой, потому что придется думать не о том, что снимаешь, а о том, как это вообще сделать».

«У камеры EOS R3 абсолютно потрясающий электронный видоискатель — пожалуй, лучший из видоискателей на беззеркальных камерах. Встроенная функция автофокусировки с управлением движением глаза, скорее всего, объясняет большие размеры видоискателя, но именно она делает работу настолько приятной. Также стоит отметить отличную частоту кадров — 30 кадров/сек. Снимая, например, замах в гольфе или теннисе, я получаю больше кадров, с которыми можно потом работать».

Недавно Ричард опробовал камеру EOS R3 на крупном турнире по гольфу и говорит: «Она проявила себя как надежная беззеркальная версия EOS-1D X Mark III». По его мнению, рабочий процесс с этими двумя камерами практически идентичен, но такие особенности R3, как возможность тихой съемки, электронный видоискатель и высокие показатели ISO, открыли ему новые творческие возможности.

«Я мог фотографировать в любой момент, не опасаясь, что буду отвлекать игроков, и точки автофокусировки делали всю работу по слежению за лицами/глазами за меня, пока я был полностью сосредоточен на объекте в кадре, даже если он совершал резкие движения. Я мог не волноваться по поводу экспозиции, особенно при съемке силуэтов, а экстремально короткая выдержка позволяла работать с малой глубиной резкости, делая акцент на герое снимка».

Ричард уверен, что будет довольно активно использовать камеру Canon EOS R3, но считает, что переход будет плавным. «На футбольном матче я, допустим, знаю, что нужно запечатлеть гол и празднование победы, — объясняет он. — Нужно безоговорочно доверять своему оборудованию, а для этого нужно с ним поработать и понять, как с его помощью работать быстрее, проще и эффективнее.

Новые камеры Canon — это нечто невероятное: прогресс в качестве автофокусировки, изображения и объективов просто потрясает. Мне кажется, в ближайшие месяцы мои коллеги постепенно перейдут на камеры EOS R3 с RF-объективами. В своей работе я всегда стремлюсь к оригинальности. Да, есть ряд традиционных ракурсов, которые ты всегда стремишься использовать, но нельзя ими ограничиваться. Камера EOS R3 неизменно позволяет мне создавать нечто новое».