Идеальное сочетание: лучшие комбинации камер для съемки видео

В идеальном мире у всех режиссеров будет возможность использовать на любых съемках две одинаковые камеры с одинаковой конфигурацией, объективами и кодеками для создания материалов одного стиля. В действительности иногда использование двух кинокамер Canon высокого уровня невозможно, и мы задумались о том, какие модели можно предложить режиссерам, которые ищут резервную камеру для съемок. Выбор другой камеры Canon в качестве резервной позволяет не только сохранить единообразие материалов, но и использовать ряд преимуществ, например небольшой форм-фактор, разные значения частоты кадров и возможности по съемке при слабом освещении.

Бретт Дэнтон — создатель рекламных роликов, в том числе и для производителей премиальных автомобилей, таких как Jaguar F-PACE. Он работает с камерой Canon EOS C500 Mark II, а в качестве резервной камеры использует Canon EOS-1D X Mark III. Камера EOS-1D X Mark III также оказалась достойным универсальным решением для создателя документальных фильмов Алекса Уайкса, который выбрал ее в качестве резервной в комбинации с кинокамерой Canon EOS C300 Mark II на съемках в горах России и пустыне Калахари. А оператор документальных фильмов Дэн Лайтнинг, который работает в том числе над созданием музыкальных клипов братьев Галлахер, Найла Роджерса и Jamiroquai, а также создает рекламные ролики для известных брендов, использует Canon EOS C200 в связке с Canon EOS 5D Mark IV.

В этой статье три создателя фильмов обсудят любимые сочетания основных и резервных камер Canon, а также преимущества выбора моделей с совместимыми объективами и кодеками для съемки в сложных условиях.

Используя разные камеры, бывает трудно добиться единообразия материалов, однако вместо нескольких часов цветокоррекции для этого можно выбрать две камеры Canon — это поможет в создании материалов одного стиля и уровня цветопередачи.

Когда Дэн Лайтнинг снимал ролик о скейтбордисте Владике Шольце у виадука Балкомба в графстве Западный Суссекс, он оценил единообразие материалов, несмотря на работу с Cinema RAW Light на камере Canon EOS C200 с датчиком Super-35 и стандартным кодеком без Log на полнокадровой модели Canon EOS 5D Mark IV.

«Видеоматериалы с этих камер выглядят максимально схоже, — рассказывает он. — EOS 5D Mark IV оснащена качественным датчиком изображения CMOS 30,4 МП. С правильной экспозицией и съемкой в обычных или близких к обычным условиях она позволяет создавать прекрасные изображения и обеспечивает достаточную свободу при постобработке».

«Поскольку это камера Cinema EOS, она также поддерживает режимы записи Super-35 и Super-16, — объясняет Арон Рандхава, специалист по маркетингу продукции в Canon Europe. — Возможность переключаться между полнокадровым форматом и Super-35 чрезвычайно полезна, поскольку обеспечивает соответствие с полем зрения таких камер, как Canon EOS C300 Mark III или EOS C70. А ее полнокадровый датчик 8K позволяет создавать материалы 5.9K даже в формате Super-35».

Если основная камера работает с гаммой Log для оптимального динамического диапазона и удобства постобработки, стоит выбрать резервную камеру, также способную на это. Режим Canon Log поддерживается как кинокамерами Canon Cinema EOS, так и гибридными камерами EOS, а использование камер с одинаковым форматом файлов даст вам преимущества при их обработке.

Гамма Canon Log предназначена для увеличения динамического диапазона, что позволяет сохранить практически все детали в самых светлых и темных участках кадра; эта технология очень помогла Алексу Уайксу во время съемки вертолетно-лыжного тура в горах Камчатки. Для этих съемок он выбрал надежную фотокамеру Canon EOS-1D X Mark III и кинокамеру Canon EOS C300 Mark II.

«Кодек H.265 очень помогает при цветокоррекции, но мы создаем документальные материалы, поэтому не слишком сильно погружаемся в этот процесс, оставляя место для естественности, — говорит он. — Съемка снега неразрывно связана с высокой контрастностью и ярким освещением, что создает много бликов».

Бретт считает, что формат RAW до сих пор является самым лучшим и универсальным решением для создания качественных материалов. «Формат RAW — это как работа с цифровыми негативами. Я работаю с Cinema RAW Light на камере Canon EOS C500 Mark II и также могу снимать видео RAW на EOS-1D X Mark III».

Несмотря на разные форматы, после обработки материалы выглядят единообразно. «На то, чтобы разобраться с ними, у меня ушло около пяти минут, — говорит Бретт. — Вся прелесть RAW в том, что с этим форматом при постобработке перед вами не остается никаких преград».

Модель Canon EOS R6 Mark II, как и EOS-1D X Mark III, также поддерживает запись полноценных файлов RAW. «Она поддерживает вывод материалов RAW 6K 10 бит в ProRes через HDMI на внешнее устройство записи Atomos Ninja V+, — рассказывает Майк Бернхилл, старший менеджер по маркетингу продукции в Canon Europe. — Таким образом можно создавать файлы большего размера, которые вместе с тем подойдут для редактирования более широкой аудиторией специалистов, поскольку хорошо впишутся в текущие рабочие процессы и совместимы с Adobe Premiere без дополнительных плагинов. Однако вы также сможете настраивать баланс белого, экспозицию и прочие параметры».

Камеры EOS R5 C, EOS R5 и EOS R6 Mark II станут прекрасным выбором для проектов, где от резервной камеры требуется практичность, а не рабочий процесс RAW. Все три модели поддерживают запись в режиме Canon Log 3 с глубиной цвета до 10 бит, используя все преимущества для расширения динамического диапазона в сложных условиях освещения и цветокоррекции на стадии постобработки.

Возможность использовать одни и те же объективы на обеих камерах несомненно является преимуществом. Вам не придется покупать дополнительные объективы, что позволит снизить общий вес и размер оборудования. Снимая в горах и в пустыне, Алекс обнаружил, что использование одного объектива с камерами Canon EOS C300 Mark II и EOS-1D X Mark III обеспечивает дополнительную гибкость.

Объектив Canon EF 200-400mm f/4L IS USM Extender 1.4x увеличивает фокусное расстояние полнокадровой цифровой зеркальной камеры до 560 мм, а кинокамеры Super-35 — почти до 900 мм. «Большое фокусное расстояние необходимо для съемки дикой природы, а также работы на большом расстоянии в заснеженных долинах», — говорит Алекс.

Дэн решил поднять планку и воспользовался кинообъективами Canon Cine в сочетании с фикс- и зум-объективами EF, создавая видео о скейтбордистах. «Мы использовали совершенно разные объективы, — говорит он. — Основными были модели Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM [в продаже доступно новое поколение: Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM], Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM в связке с камерой EOS 5D Mark IV, но мы также использовали сочетание зум- и фикс-объективов с камерой EOS C200. Все это позволяет адаптироваться к разным ситуациям».

Камеры EOS C70, EOS R5 C, EOS R5 и EOS R6 Mark II оснащены байонетом Canon RF. Это 12-контактное соединение обеспечивает более быстрое взаимодействие камеры и объектива по сравнению с 8-контактным байонетом EF. Это не только повышает эффективность автофокусировки и стабилизации изображения, но также позволяет видеографам использовать широкий ряд светосильных объективов RF, которые предлагают высокую четкость изображения и уникальный набор функций.

Объективы EF также можно установить на камеры с байонетом RF с помощью адаптеров крепления EF-EOS R, включая модель крепления с возможностью установки вставного нейтрального или поляризационного фильтра. «Таким образом если вы решите взять с собой объектив EF Cine Prime или Flex Zoom и снять его с Canon EOS C500 Mark II, чтобы установить на камеру EOS R5 C, вы также сможете оценить полную совместимость и возможность использовать нейтральный фильтр», — говорит Арон.

Выбор более компактной резервной камеры позволит устанавливать ее там, где основная камера будет недоступна, и создавать таким образом кадры, которые в ином случае было бы невозможно получить. Компактные резервные камеры также лучше подходят для установки на моторизованные приводы-стабилизаторы. Бретт учел оба эти фактора, выбирая камеры для съемки рекламного ролика для производителя мебели премиум-класса.

Благодаря компактному форм-фактору и сенсорному экрану с регулируемым углом наклона Canon EOS R5 C является камерой Cinema EOS, которую можно применять для съемки с необычных ракурсов в очень тесных пространствах, не жертвуя свободой творчества и качеством. «Возможно, вам нужно отснять материал в автомобиле или маленькой комнате, — говорит Арон. — Установив на EOS R5 C широкоугольный объектив, такой как Canon RF 16mm F2.8 STM, вы сможете реализовать возможности ее полнокадрового датчика изображения 8K и запечатлеть всю сцену, сохранив компактность конфигурации, что очень важно в таких ситуациях съемки».

Эта камера также оснащена системой стабилизации изображения по 5 осям, которая работает совместно с поддерживаемыми стабилизаторами в объективах, обеспечивая плавность при видеосъемке на уровне крепления-подвеса. Камеры Canon EOS R5 и EOS R6 Mark II используют сочетание встроенного стабилизатора IBIS, стабилизатора объектива и системы цифровой стабилизации видео, обеспечивая максимально плавные видео при съемке в движении.

Единообразие цветопередачи, оптического качества и форматов записи позволяет обеспечивать единый визуальный стиль с разными сочетаниями основной и резервной камер Canon. Однако другие функции, которые видеографы используют на камерах Cinema EOS, теперь становятся доступны на камерах системы Canon EOS R, что позволяет интуитивно управлять камерами разного типа.

К примеру, модель EOS R6 Mark II оснащена многофункциональной площадкой для аксессуаров, которая совместима с профессиональным видеооборудованием, таким как адаптеры XLR и цифровые микрофоны. Этой особенностью располагает и камера EOS R5 C.

Обе модели также поддерживают мониторинг ложных цветов и опции автофокусировки, которые есть в более крупноформатных камерах Cinema EOS. Камера EOS R5 C предлагает режимы фокусировки «Только лица» и «Приоритет лиц», а также функцию подсказок Dual Pixel Focus Guide для точной ручной фокусировки, в то время как модель EOS R6 Mark II предлагает расширенный режим «Только лица», сочетая его с функцией отслеживания объектов на камере. Функция автофокусировки только с обнаружением позволит заблокировать фокус, чтобы камера не пыталась сфокусироваться на заднем плане сцены, если объект съемки, например самолет, поезд, животное или человек, на время покидает кадр.

«Модель EOS R5 C также использует систему меню, стандартную для наших камер Сinema EOS, поэтому все те, кто уже пользуется Canon EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III или EOS C70, смогут оценить интуитивность управления», — говорит Арон.

«Она также оснащена отдельным разъемом для вывода временного кода, что позволит синхронизировать материалы с EOS R5 C и основной камеры, а также оборудования для звукозаписи, — добавляет Арон. — Более того, эта камера предлагает функцию монитора видеосигнала, шкалу ложных цветов и управление углом затвора — все это стандартные функции в индустрии кинопроизводства. Бывает трудно переключаться между настройкой угла затвора на основной камере и настройкой выдержки на резервной камере, поэтому такое соответствие устройств упрощает рабочий процесс».

При выборе резервной камеры вы можете оценить возможные слабые места в выбранной конфигурации. Возможно, чтобы дополнить выбранную камеру Super-35, вам потребуется полнокадровое устройство либо модель с функцией высокоскоростной съемки или устройство, более эффективное при слабом освещении. Стоит искать камеру, которая может то, на что не способна основная камера, — именно это сделает ее важной составляющей общей конфигурации.

Запись с высокой частотой кадров для сверхзамедленного воспроизведения доступна на моделях Canon EOS C70, EOS R5 C и EOS R5 — все эти камеры поддерживают съемку 4K с частотой до 120 кадров в секунду. Камера EOS R6 Mark II поддерживает запись видео Full HD 180 кадров/сек., что обеспечивает замедление в 6 раз вместо стандартного 4-кратного замедления.

Для Алекса Canon EOS-1D X Mark III наряду с камерой EOS C300 Mark II все еще является ценным ресурсом на съемочных локациях. «Модель EOS-1D X Mark III предлагает такие функции, как высокоскоростная съемка в HD, что помогает при съемке материалов для социальных сетей, где 4K не требуется, — говорит он. — Она также позволяет снимать видео RAW, и мы используем эту возможность при съемке рекламных и коммерческих роликов, а полнокадровый датчик изображения отлично проявляет себя при слабом освещении. Выбор резервной камеры, которая будет отличаться от основной, действительно имеет смысл».

Adobe и Adobe Premiere являются товарными знаками или зарегистрированными товарными знаками корпорации Adobe в США и/или в других странах.